PRADO CAMPOS, Beatriz. “La indumentaria polícroma de San Antonio de Padua de Antequera”. Claustro de las Artes Asociación Alcázar Cultural. (en prensa)
RODRÍGUEZ SIMÓN, Luis Rodrigo. “Los procedimientos técnicos en la escultura en madera policromada granadina”. Cuadernos de arte. 40, 2009, pp. 457-479
TORREJÓN DÍAZ, Antonio y ROMERO TORRES, José Luís (coord.). La Roldana. Sevilla: Consejería de Cultura, 2007.
TORRES PÉREZ, José María. El retablo mayor de la iglesia de San Pedro de Gata (Cáceres): una obra del escultor Pedro de Paz y del pintor Pedro de Córdoba. Cáceres: Institución Cultural “El Brocense”, 1985.
VIÑA RODRÍGUEZ, Francisco Javier. La madera como materia de expresión plástica. Análisis estructural y tratamiento en escultura interior y exterior. [PDF]. Mª I. Bonilla. Universidad de La Laguna, Departamento de Humanidades y Ciencias Sociales. Tenerife, 1996/97.
ZORROZUA SANTIESTEBAN, Julen. “El retablo en el barroco vizcaíno” [en línea]. Ondare. Donostia: Eusko Ikaskuntza, 2000, nº 19, pp. 561-567.
10. OTROS RECURSOS
Proyecto Policromía (CD) Actas do Congresso Internacional Policromía. A escultura policromada religiosa dos séculos XVII e XVIII: Estudo comparativo das técnicas, alterações e conservação em Portugal, Espanha e Bélgica: Lisboa, 29, 30 e 31 de outubro de 2002. SERUYA, Ana (dirección). Lisboa: instituto Português de Conservação e restauro, 2002. 189-196 pp. ISBN: 972-95724-4-5
http://www.internationalivorysociety.com/
[1] “The J. Paul Getty Trust is a cultural and philanthropic institution dedicated to critical thinking in the presentation, conservation, and interpretation of the world’s artistic legacy”. http://www.getty.edu/about/ (28 de diciembre de 2013).
[2] Proyecto de investigación europeo para el estudio de la escultura policromada dentro del Proyecto de Investigación del Programa Raphael de la Unión Europea (Proyecto Policromía). Convenio firmado entre The Getty Institute, Instituto Português de Conservação e Restauro, Institut Royal du Patrimoine Artistique (IRPA) e Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH).
[3] FERNÁNDEZ PARDO, Francisco [et al.] La escultura en la ruta Jacobea: Arnao de Bruselas. Retablo Mayor de la Imperial Iglesia de Palacio. Logroño: Diócesis de Calahorra y la Calzada-Logroño, 2005, 24 p.
[4] GÓMEZ ESPINOSA, Teresa [et al.] Gregorio Fernández: una obra maestra, un retablo monumental y una obra de taller. Actas do Congresso Internacional Policromía. A escultura policromada religiosa dos séculos XVII e XVIII: Estudo comparativo das técnicas, alterações e conservação em Portugal, Espanha e Bélgica: Lisboa, 29, 30 e 31 de outubro de 2002. SERUYA, Ana (dirección): Lisboa: instituto Português de Conservação e restauro, 2002.
[5] “Los soportes orgánicos proceden de los seres vivos y por ello sufren cambios dimensionales al modificarse la humedad ambiental” GÓMEZ GONZÁLEZ, María Luisa. Examen científico aplicado a la conservación de obras de arte. Madrid: 1998, 21 p.
[6] http://www.enciclopedia-aragonesa.com/voz.asp?voz_id=13608 (28 de diciembre de 2013)
[7] Obra singular de tamaño natural conservada en el Museo de Bellas Artes de Sevilla.
[8] BARTOLOMÉ GARCÍA, Fernando R. “Las claves de la policromía Neoclásica” [en línea]. Akobe. 1997, nº 16, p. 16
[9] ECHEVARRÍA GOÑI, Pedro Luis. “Policromía renacentista y barroca”. Cuadernos de Arte Español. Madrid: 1992, nº 48, 1-47 pp.
[10] Según describe la autora, entre las especies más significativas está el pino común, que es el más representativo de la Península Ibérica. De las especies coníferas, además del pino, destacan el cedro y el abeto. De las frondosas, el nogal y el roble. Y de las frutales, el peral, acebo, manzano o ciruelo. GONZÁLEZ ALONSO, Enriqueta. Tratado del dorado, plateado y su policromía. Tecnología, conservación y restauración. Valencia: Universidad Politécnica, 1997, 320 p.
[11] GONZÁLEZ GARCÍA, Pedro J. El ensamble de una escultura del siglo XVII. Laboratorio de Arte, 2. 1989.
[12] Dr. Viña Rodríguez, también la denomina como esculturas de varias piezas de madera de sierra.
[13] Elementos que permiten a través de estudios radiográficos identificar la antigüedad y posibles intervenciones posteriores sufridas durante la historia material de una obra.
[14] Dr. Viña Rodríguez, también las denomina como esculturas de rollo o tronco de madera.
[15] http://santocristomalaga.blogspot.com.es/search/label/Esculturas (29 de diciembre de 2013).
[16] Habitualmente, esta característica se aprecia en los reversos de las obras, a excepción de aquellas que han sido cerradas con madera.
[17] CENNINO CENNINI. El libro del Arte. BRUNELLO, Franco (Comentado y anotado) Madrid: Ediciones Akal, 2002. 153 p.
[18] Op. Cit. 154 p.
[19] Op. Cit. 153-154 pp
[20] PACHECO, Francisco. El arte de la pintura. Bassegoda i Hugas, Bonaventura (Ed., Introd. y notas) Madrid: Cátedra. 2001, 87- 89 pp.
[21] DA VINCI, Leonardo. Tratado de la pintura. Madrid: Ediciones Akal, 2004. 69 p.
[22] Op. Cit. 72 p.
[23] RAE. Definición actualizada de 2013.
[24] ECHEVARRIA GOÑI, Pedro Luis. “Policromía renacentista y barroca”. Cuadernos de Arte Español. Cuadernos de Arte Español. Madrid: 1992, nº 48, 1-47 pp.
[25] FERNANDEZ PARDO, Francisco [et al.] La escultura en la ruta Jacobea: Arnao de Bruselas. Retablo Mayor de la Imperial Iglesia de Palacio. Logroño: Diócesis de Calahorra y