12 Zurian, Francisco. “La problemática de la violencia y la edad en el cine”. En: ZURIAN, Francisco, MENÉNDEZ, Isabel y GARCÍA-RAMOS, Francisco J. (eds.) Edad y violencia en el cine. Diálogos entre estudios etarios, de género y fílmicos. Palma de Mallorca: Universidad de las Islas Baleares, 2019, p.8.
13 BRAVO SEGAL, Stephany. “Edadismo en medios masivos de comunicación: una forma de maltrato discursivo hacia las personas mayores”. Discurso & Sociedad, v. 12, n. 1, 2018, pp. 1-28.
14 Así puede leerse en la página 10 del Marco General de los Medios de España, 2020, https://www.aimc.es/a1mc-c0nt3nt/uploads/2020/01/marco2020.pdf
15 Dato extraído del propio estudio. Fuente: http://reporting.aimc.es/index.html#/main/radio
16 Enlace del programa: https://www.rtve.es/alacarta/audios/juntos-paso-a-paso/
17 Archivo sonoro de los programas: https://legadodenuestrosmayores.es/
18 Acceso al programa: https://radio.us.es/programa/el_arte_de_envejecer/
19 Y se puede hacer aquí: https://conmayorvoz.es/una-radio-de-mayores/programas/
20 Óigase en https://www.ual.es/vida-universitaria/radioual/programas/programa/5/querer-saber-mas
21 Compruébese en este enlace: https://www.ivoox.com/podcast-tren-de-la-experiencia_sq_f1641049_1.html
22 Acceso al programa: https://radiolavide.org/categoria-audios/atalaya
23 Puede seguirse desde aquí: https://radio.us.es/programa/loa-reporteros-del-aula/
24 Las obras hasta el momento adaptadas a radio pueden oírse en este enlace: https://radio.us.es/programa/teatrus-al-oido/
25 Cuentan como vehículo de difusión con un canal en iVoox: https://www.ivoox.com/podcast-voz-vida_sq_f1494459_1.html
26 El blog es http://jugandoconlosabuelos.blogspot.com/. También cuenta con un canal en iVoox: https://www.ivoox.com/jugando-con-abuelos_sw_1_1.html
27 El programa correspondiente a este capítulo puede ser escuchado en este enlace: https://radio.us.es/programa/la-isla-etaria/
Capítulo 2. Algunos viejos del cine
Masculinidades envejecientes en el cine de Paolo Sorrentino: confidencias y memoria en La juventud (Youth, 2015)1
Valeriano Durán Manso
1.Introducción
Las películas protagonizadas por personajes de la denominada tercera edad no abundan en la gran pantalla. Si bien el mundo de los adultos ha sido omnipresente desde los años del Hollywood clásico y los más mayores solían interpretar roles de carácter secundario, a partir de la década de los 50 se apostó por el de los adolescentes, quienes iban al cine en masa. Así, se convirtieron en el principal público objetivo de una industria que tenía que luchar contra la incipiente competencia de la televisión, surgiendo nuevas estrellas enfocadas a representar a jóvenes airados, rebeldes y en conflicto con sus padres o con su entorno, como, sobre todo, James Dean, Natalie Wood, Warren Beatty, Jean Seberg, Troy Donahue o Sandra Dee, la mayoría procedentes del prestigioso Actor’s Studio2. Por su influencia global, esta tendencia terminó afectando a otras cinematografías del mundo, como la española, que en los 60 vio cómo varios cantantes del momento protagonizaban películas para los jóvenes. Niñas prodigio como Marisol y Rocío Dúrcal, grupos como el Dúo Dinámico, o artistas como Raphael, Julio Iglesias o Camilo Sesto, protagonizaron numerosos filmes en los que cantaban sus últimos éxitos. Sin duda, la industria veía que de esta manera los más jóvenes iban al cine a ver a estos intérpretes y, después, adquirían los discos que contenían los temas que cantaban en la gran pantalla. Aunque los seres de ficción adultos siguieron dominando el celuloide español, los jóvenes habían conseguido hacerse un significativo hueco. De esta manera, quienes empezaron a desaparecer del cine fueron los personajes maduros, ancianos o pertenecientes a la tercera edad, que, aunque seguían presentes en papeles secundarios, no eran los protagonistas.
La cinematografía italiana no ha sido ajena a esta situación. Cierto es que a lo largo de su historia ha ofrecido películas de diversa índole a través del cine de teléfonos blancos, del neorrealismo, de la comedia italiana, del popular spaguetti western3, del giallo o el cine de autor, entre otras tendencias de impacto a nivel internacional, pero la apuesta por un público joven —y, en consecuencia, protagonistas adolescentes—, ha ido desplazando a los más mayores. En la década de los 60 se produjeron en Italia películas protagonizadas por cantantes muy populares como Domenico Modugno, Rita Pavone o Al Bano, que solían dirigirse al sector juvenil, y que, como acontecía en España, se convertían en productos para su lucimiento musical. No obstante, el cine italiano siguió estrenando en estos años importantes títulos que evocaban al periodo neorrealista, se enmarcaban en la comedia o respondían al universo particular de sus creadores; dirigidas por Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Luchino Visconti, Mario Monicelli o Pier Paolo Pasolini4. Salvo ciertas excepciones —como El Gatopardo (Il Gattopardo, 1963), entre otras de Visconti, cuyos protagonistas fueron maduros también en sus filmes de los 70, como revelan Muerte en Venecia (Morte a Venezia, 1971) o Confidencias (Gruppo di familia in un interno, 1974)5—, los personajes mayores o ancianos fueron perdiendo protagonismo. Esto se ha afianzado paulatinamente en las tres últimas décadas, donde estos seres de ficción apenas han tenido roles principales en películas de Fellini,