4 WAGSTAFF, C. (2014). “Production Around 1960”. En BONDANELLO, P., Op. cit., p. 152.
5 Liandrat-Guigues, S. (1997). Luchino Visconti. Madrid: Ediciones Cátedra. Signo e Imagen. p. 158.
6 RIGOLA, G. (2014). “Mascheramento del visibile e lógica dell’accumulo: La grande belleza”. Fata Morgana, 22, pp. 234-235.
7 MARIANI, A. (2018). “The antithetical coherence in Sorrentino’s Youth: Visual (ab)use and Male Dominance”. South Central Review, 35.2, p. 117. Recuperado de https://muse.jhu.edu/article/700678
8 HOLDAWAY, D. (2016). “Boss in Sala. Cultural Legitimacy and Italia Mafia Films”. Comunicazioni Sociali, 3, p. 445. Recuperado de https://comunicazionisociali.vitaepensiero.it/scheda-articolo_digital/dom-holdaway/boss-in-sala-cultural-legitimacy-and-italian-mafia-films-001200_2016_0003_0445-334170.html
9 MONDELLA, D. (2014). “Il volto della solitudine: Il divo”. Fata Morgana, 22, p. 228.
10 MENDIETA-RODRÍGUEZ, E. (2019). “El tedio crónico en el sujeto contemporáneo. Estudio del ennui en La grande belleza (Paolo Sorrentino, 2013)”. Escritura e Imagen, 15, p. 326. Recuperado de https://revistas.ucm.es/index.php/ESIM/article/view/66746/4564456552733
11 DURÁN MANSO, V. (2018): “La ciudad de Roma como imagen de marca en el cine: presencia y evolución en Vacaciones en Roma, La Dolce Vita y La gran belleza”. En MIGUEL BORRÁS, M. (ed.) ¿Qué es el cine? IX Congreso Internacional de Análisis Textual. Valladolid: Ediciones Universidad de Valladolid, p. 555. Recuperado de https://uvadoc.uva.es/handle/10324/32191
12 MENDIETA-RODRÍGUEZ, E., Op. cit., p. 329.
13 MARIANI, A., Op. cit., p. 119.
14 MARIANI, A., Op. cit., p. 121.
15 Mick pronuncia estas palabras en el minuto 0:55:11
16 Esta confesión se produce del minuto 1:24:20 al minuto 1:24:31
17 MARIANI, A., Op. cit., pp. 121-122.
18 El programa correspondiente a este capítulo puede ser escuchado en este enlace: https://radio.us.es/programa/la-isla-etaria/
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