– Не понимаю, почему здесь не всё сказано.
Имеется в виду, что театральный режиссер расписал в своих сценах не ВСЕ, что было у письменного автора, – т.к.:
– Так нельзя!
– Почему?
– И не потому, что именно Не всё сказано, – а не всё вяжется непосредственно!
Просто-таки забывают одну почти невидимую, хотя и простую вещь:
– Зрительный зал в театре находится не для мебели!
Думают на полном серьёзе:
– Да, только для самоокупаемости эпохи более, чем развитого соцреализма.
Вот пока тормознулся на Солженицыне Бориса Парамонова, – ибо:
– Повторять надо по сто раз одно и то же.
Видимо, и Сол-на и других таких же только для того-этого и выставили напоказ:
– Да чтоб вы опупели, наконец, штурмуя и штурмуя эту Иерихонскую Стену, – не берущуюся именно тем, что ее еще никто и не:
– Строил!
07.01.20
Можно провести аналогию разницы Текста и самомнения самого Автора с разницей, которую обозначил Лотман, но не сказал в чем, конкретно, ее можно заметить, – разницу между пространством Сцены и увеличением этого пространства за счет наскальных Росписей по ее Стенам, – только – как и Борис Парамонов про Автора и его Изо-бражения:
– Есть разница.
И разница эта действительно есть, и заключается она в том именно, – что:
– Её нет.
Ибо не То с Чем-то сравнивается.
Как раньше кому-то не надоело сравнивать то, что мы видим:
– Без Кино, – с тем, что в:
– Нём.
Как-то – был приведен пример, в кино про войну, летчик спокойно балагурит в открытой кабине пилотов, а то и преспокойненько выходит на крыло, – хотя петь:
– Не собирается.
Можно спросить стандартно:
– При чем здесь пение?
Именно потому, дорогой сэр, что летчик уже тогда 41—45 годах двадцатого века знал:
– Поют хорошо только на СЦЕНЕ.
Как и царь Агриппа это же самое осознал по настоянию Апостола Павла, но – к сожалению – не до конца.
И вот понять то, что так и не осознал до конца царь Агриппа, а советские летчики уже делали в войну с немцами в 39—45 годах – в кино, разумеется – и значит:
– Понять разницу между противоречием Лотмана и противоречием Бориса Парамонова.
Имеется в виду, что это одно и то же противоречие. Нарисованное пространство Лотмана – это просто продолжение логики, что Сцена – это:
– Не Зрительный Зал, – что значит, и сама Сцена делится на такие же части на сцену и на:
– Зрительный Зал. – А:
– Белинский думал – нет!
Почему и удивлялся:
– Ну, ладно Чацкий дурит людей его окружающих, но зачем обманывать Зрителей, что Фамусов, Скалозуб и даже Лица – и на-те вам могут петь голосом Чацкого. Но вот именно, что сами разделились почти в себе:
– Играют сие непотребство для своих же друзей-недругов актеров, как для зрителей,