Tres ejemplos
• La silla (o el taburete): la bailarina está sentada (con las dos piernas dobladas) sobre las dos manos del portor. Como es pesado y resulta difícil mantener el centro de gravedad al retroceder, este porté puede ser muy exigente para la espalda del portor. Los desplazamientos laterales no se realizan casi nunca; el movimiento hacia delante es poco frecuente, y la rotación en el sitio y el trayecto en arco de círculo o en elipse son arriesgados.
• La pose Récamier: la bailarina, levantada en 1er arabesque en lo alto de los brazos, se tiende horizontalmente en el punto más alto de la subida, con las dos piernas juntas o con una de ellas en retiré. Es posible realizar un desplazamiento adelante, un pequeño movimiento atrás o un leve desplazamiento lateral, pero se desaconseja si este último debe realizarse a lo largo de una gran distancia. En cambio, la rotación en el sitio, el trayecto en arco de círculo o en elipse se practican de forma habitual.
• Penché lateral en 2ª posición: la compañera tiene una pierna en segunda posición y se inclina hacia el lado opuesto. Este porté a menudo es instantáneo, ya que los desplazamientos anteriores, posteriores o laterales son muy limitados; durante la sujeción de la bailarina se reducen a dos pasos pequeños. La llegada al suelo a menudo se hace sobre los pies juntos de la bailarina y siempre con los pies planos.
Portés sujetados sobre una mano: posibilidades de desplazamientos
Dos ejemplos
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• El candelabro: este porté en retiré paralelo puede servir asimismo de base para otras poses abiertas o cruzadas, según la orientación del portor respecto al público; es decir: développé attitude o battement devant, petite attitude o petite arabesque derrière. El paso de la pierna para la transición de estas diferentes posiciones también puede hacerse con un rond de jambe. Como es bastante difícil de estabilizar y puede ser poco estético según el vestido de la compañera, este porté se ve muy raramente con la pierna en segunda posición frente al público. El desplazamiento anterior es frecuente; el posterior y la rotación son posibles pero lentos, y el lateral se desaconseja por las mismas razones que en el caso de la silla.
• Cambré simple: la pareja está en cambré renversé hacia el portor. Una pierna está en retiré, en attitude devant o en attitude derrière, con las piernas dobladas en attitude, una pierna en attitude devant o en gran écart invertido. Todas estas poses cruzadas o abiertas dependen de la orientación del portor y de la pierna de la pareja respecto al público.
El desplazamiento anterior es más cómodo que el desplazamiento posterior, pero no es muy estético si se realiza de cara al público. También en este porté, el desplazamiento lateral no sólo se desaconseja por las razones mencionadas, sino que visualmente no aporta ningún interés adicional para el público. La marcha anterior lenta o rápida, los desplazamientos posterior, en diagonal o de perfil respecto al público y en círculo son habituales por ser los más estéticos y los más fáciles.
Portés con giro completo y lanzados en semicírculo o en elipse por encima del portor sin desplazamiento o con un leve desplazamiento anterior
Gracias a la utilización de la fuerza centrífuga, el portor puede aumentar su potencial para levantar a su pareja. Él permanece en el sitio para hacerla girar a su alrededor o por encima de él.
Dos ejemplos sin desplazamiento
• El lazo: assemblé à la seconde y en dedans. Durante el salto, la bailarina da vueltas alrededor del portor. El cruce y descruce de los brazos con rapidez es una de las claves para conseguir este porté. En principio, el portor permanece en el sitio; no obstante, si es necesario se aconseja un leve desplazamiento lateral durante el descenso o para recoger en el suelo a la compañera y así hacer que la figura final sea más aérea.
• Demi-tour en l’air en dedans à la seconde (el compás): el portor permanece imperativamente en el sitio, salvo, por supuesto, si hay alguna duda sobre la seguridad de una buena recogida. Levanta y lanza a la pareja por encima de él. Ella hace un demi-tour en l’air en dedans con la pierna en segunda posición, como cuando la ejecuta en el suelo. Su pierna en la segunda posición pasa, por consiguiente, por encima de la cabeza del portor. Debido a que quizás es más difícil o ilógico, teniendo en cuenta la preparación, la vuelta en el aire en dehors en la misma posición no se practica nunca. Si acaso, cuando la pareja ya se encuentra delante del portor en posición sujeta (la pierna à la seconde) podría hacerse un demitour en l’air en dehors pero no vemos ningún interés en ello, ya que más bien sería una acrobacia.
Ejemplo con desplazamiento anterior
Grand jeté en tournant (entrelacé): la compañera está recta o en un leve penché de cara al portor; tiene una pierna colocada en attitude derrière, en arabesque o en retiré au jarret. Para el portor existen varias posibilidades. Puede pivotar el porté en el sitio o desplazarse en arco de círculo en diferentes grados (cuarto de vuelta, tercio, mitad, tres cuartos o vuelta completa) y coloca a la compañera cerca o más lejos de su punto de contacto para la subida. Cuando se ha asegurado la sujeción en el punto más alto de la cogida de la bailarina con una o dos manos (después del demi-tour), sólo tiene lógica el desplazamiento anterior en la dirección del desarrollo del entrelacé (grand jeté en tournant).
Portés proyectados: desplazamientos anteriores, laterales o semilaterales
El portor, situado inicialmente frente al público para iniciar el appel, antes de alcanzar el punto más alto de la subida se desplaza imperceptiblemente lateral o bien anteriormente y, acto seguido, semilateralmente para colocar a la bailarina más allá de su punto de contacto para la subida.
Dos ejemplos
• Assemblé projeté: la bailarina ejecuta un assemblé à la seconde (en dedans). El desplazamiento del portor al principio puede ser semilateral y, a continuación, anterior y luego lateral. Cuando finalice el porté, al recoger a la compañera habrá realizado una semirrotación.
Al comienzo, el portor por lo general se sitúa de cara al público o en diagonal para el punto de contacto para la subida; en el momento de recoger a la bailarina se encuentra de espaldas o en la diagonal contraria. Por supuesto, también es válido lo contrario: empezar de espaldas y terminar de cara al público.
• Temps levé: la bailarina coloca una pierna en retiré, en attitude derrière, en arabesque o en segunda posición. Los desplazamientos del portor pueden ser laterales o anteriores. Como en el assemblé proyectado, para la estética de la figura y la continuidad lógica del movimiento, el portor se sitúa preferentemente de cara al público o en diagonal para el punto de contacto para la subida y se encuentra de espaldas o en la diagonal opuesta al recoger a la bailarina.
Estos dos ejemplos no se consideran verdaderos grands portés.
Portés recogidos en vertical después de un desarrollo o un trayecto aéreo
En los tres ejemplos siguientes, el impulso de la bailarina se toma bien con una carrerita seguida del punto de contacto en el sitio, o bien únicamente con el salto en el sitio. Pese a que son bastante espectaculares, no forman parte de los grands portés. En estas figuras, además de la sujeción de una (o las dos) pierna(s), la compañera es recogida en los brazos del portor sobre el abdomen, la pelvis, el torso o la espalda. Para estas figuras, a partir del punto de contacto de la bailarina y hasta la recogida, en principio el portor debe permanecer en el mismo sitio.
Tres ejemplos descritos en la obra El pas de deux. Les portés
• El salto de carpa (presentado en el comienzo de esta guía): la recogida es sobre la espalda o sobre