‘After May 1968 was a key moment to arrive in Europe. I went to St. Martin’s in London where I met all these young artists like Victor Burgin, Jan Dibbets, and Gilbert & George, who were leaving just as I arrived. Barry Flanagan, Philip King and Anthony Caro were my tutors. Caro disliked my work. At that time my first project was to make a movie. With the Vietnam piece I had realized one thing that was dealing with images, with information and with sound, which are best represented and preserved through film. But Caro said that movies were not art, and that I should do a metal piece in order to get my master’s. So I remade Situatión de cuatro placas de aluminio and in Hyde Park in 1968 Señalamiento de tres objetos.’
After the Biennale di Venezia, David Lamelas traveled to London with a scholarship to St. Martin’s School of Art. Conceived in 1966-67, this site-specific piece was executed in the exhibition Materiales, nuevas técnicas, nuevas expresiones at the Museo Nacional de Bellas Artes in Buenos Aires. The piece addresses the passageway that connects the neo-classical main building with the steel construction of the new extension. Square metal panels laid out on the floor echo the dimensions of architectural elements in the connecting walkway. Looking at first like loosely and randomly placed elements, they gradually acquire a geometrical order as one approaches the new wing. In the new wing, more panels laid out on a table are equally random but more sculptural in appearance.
28 PLACAS UBICADAS EN DOS FORMAS NO CONVENCIONALES (28 PLATTEN IN ZWEI UNKONVENTIONELLEN PRÄSENTATIONSFORMEN), 1966-67
‘Die Zeit nach dem Mai 1968 war ein Schlüsselmoment, um nach Europa zu kommen. Ich besuchte die St. Martin’s School in London, wo ich all diese jungen Künstler wie Victor Burgin, Jan Dibbets und Gilbert & George traf, die gerade weggingen, als ich anfing. Barry Flanagan, Philip King und Anthony Caro waren meine Lehrer. Caro gefielen meine Arbeiten nicht. Zu jener Zeit war mein vorrangiges Projekt, einen Film zu drehen. Mit der Vietnam-Arbeit hatte ich etwas realisiert, das mit Bildern, Information und Ton arbeitete, die am besten im Film darzustellen und zu konservieren sind. Aber Caro sagte, Filme seien keine Kunst, und ich sollte eine Arbeit in Metall machen, um meinen Abschluß zu bekommen. Also machte ich eine neue Fassung von Situación de cuatro placas de aluminio und 1968 im Hyde Park Señalamiento de tres objetos.’
Nach der Biennale di Venezia reiste David Lamelas mit einem Post-Graduierten-Stipendium für die St. Martin’s School of Art nach London. Das Konzept für diese Arbeit entwickelte David Lamelas bereits in 1966-67, durchgeführt wurde es 1968 im Rahmen der Ausstellung Materiales, nuevas técnicas, nuevas expresiones im Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires. Sich auf die vorhandene räumliche und architektonische Situation beziehend, konzentriert sich Lamelas auf den Verbindungsgang, der das neoklassische Hauptgebäude mit dem Neubau, einer Stahlkonstruktion, verknüpft. In zufällig erscheinender Anordnung ausgelegte quadratische Metallplatten, die sich in ihren Maßen auf architektonische Elemente des Übergangs beziehen, gehen zum Neubau hin in eine geordnete blockartige Aneinanderreihung über. Die zweite Hälfte der Tafeln ist, ebenfalls wie zufällig, doch skulpturaler auftretend auf einem Tisch im Ausstellungsraum des Neubaus ausgelegt.
28 PLACAS UBICADAS EN DOS FORMAS NO CONVENCIONALES, 1966-67
Installation view in / Installationsansicht in der Ausstellung Materiales, nuevas técnicas, nuevas expresiones,
Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1968
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE, 1968
Anny De Decker and Bernd Lohaus of the Wide White Space Gallery in Antwerp invited David Lamelas to take part in the Prospect 68 exhibition at the Dusseldorf Kunsthalle, conceived by Konrad Fischer to be an ‘international preview of art in avant-garde galleries.’ The resulting Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place pursues the study of information, its content and reception as defined by the mass media, begun in the Office of Information about the Vietnam War. In this piece, Lamelas juxtaposes three major channels of relaying information: auditory, visual and printed media. He filters three categories – news, music and advertising – out of six hours of radio broadcasting, recorded in London, re-records them each on separate tapes and provides earphones for visitors. Lamelas incorporates the time and place of the exhibition through the use of daily and weekly newspapers. The visual medium is represented by an arbitrarily selected filmed commercial.
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE (ANALYSE DER ELEMENTE, DIE DEN MASSENKONSUM VON INFORMATIONEN BEDINGEN), 1968
Von Anny De Decker und Bernd Lohaus für die Galerie Wide White Space, Antwerpen eingeladen zur Prospect 68-Ausstellung in der Kunsthalle Düsseldorf, konzipiert von Konrad Fischer mit der Ausrichtung auf einer ‘Internationalen Vorschau auf die Kunst in den Galerien der Avantgarde’, beteiligt sich David Lamelas mit seiner ersten in Europa realisierten Arbeit Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place. Die im Office of Information about the Vietnam War begonnene Auseinandersetzung mit den von Massenmedien geprägten Informationsstrukturen, deren Inhalten und deren Rezeption, führt Lamelas in dieser Arbeit weiter und setzt die drei wesentlichen Wege der Informationsaufnahme – auditive, textuelle und visuelle – einander gegenüber. Aus einer sechs-stündigen Aufnahme eines Londoner Radiosenders filtert er die Kategorien: Nachrichten, Musik und Werbung heraus und zeichnet diese auf drei verschiedenen Tonbändern neu auf, die in der Ausstellung per Kopfhörer abgehört werden können. Den Ausstellungsort Düsseldorf sowie den Aspekt ‘Zeit’ bezieht Lamelas über verschiedene aktuelle Tages- und Wochenzeitungen mit ein. Der visuelle Bereich wird durch einen willkürlich ausgewählten Werbefilm repräsentiert.
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE, 1968
Installation view at the / Installationsansicht in der Wide White Space Gallery, Antwerp, 1968
A STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN INNER AND OUTER SPACE, 1969
While working on Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place, David Lamelas also made his first film for Environments Reversal, an exhibition curated by Peter Carey at the Camden Arts Centre in London. The film analyzes the architectural, social, infrastructural, urban-medial, climatic and sociological data in the environs of the exhibition space, the institution and the geographical location. Starting with the empty exhibition site, Lamelas presents a neutral, analytical description in ever widening circles of every important functional item, from electrical outlets in the exhibition space to traffic regulation in the city, the medial transmission of information and ultimately the climatic conditions in the rural environs of London. He concludes by filming the reactions of passers-by to the prospective moon landing, the media event which at that very moment unites the nations of the world via the TV screen.
The piece acquires a self-referential piquancy being filmed in precisely this context at the very moment of the first man’s landing on the moon. Shown again two years later at the Konzeption-Conception exhibition in the Städtische Museum of Leverkusen (1970), organized by Rolf Wedewer, the work reverts to analysis and description.
A STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN INNER AND OUTER SPACE (UNTERSUCHUNG DER BEZÜGE ZWISCHEN INNEN- UND AUSSENRAUM), 1969
Parallel zu Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place entsteht für die, von Peter Carey kuratierte Ausstellung Environments Reversal im Camden Arts Centre, London, David Lamelas’ erste Filmarbeit. In dieser untersucht Lamelas in einer filmischen Analyse die architektonischen, sozialen, infrastrukturellen, urban-medialen, klimatischen und soziologischen Gegebenheiten im Umfeld des Ausstellungsraumes, der Institution, des Ortes. Im leeren Ausstellungsraum