В поисках утраченного времени. Книга 2. Под сенью девушек в цвету. Марсель Пруст. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Марсель Пруст
Издательство: РИПОЛ Классик
Серия: В поисках утраченного времени (Рипол)
Жанр произведения: Зарубежная классика
Год издания: 1919
isbn: 978-5-521-00021-0
Скачать книгу
тот день, когда я впервые увидел Бергота у родителей Жильберты, я сказал ему, что недавно видел Берма в «Федре»; он заметил, что в сцене, когда она поднимает руку на высоту плеча, – в одной из тех сцен, за которые ей как раз особенно шумно аплодировали, – ее искусство по своему высшему благородству напоминает дивные изваяния, которые она, может быть, никогда не видала, – напоминает делающую то же самое движение Геспериду[101] с олимпийской метопы[102] или прелестных дев древнего Эрехтейона[103].

      – Это, наверно, прозрение, хотя я допускаю, что она бывает в музеях. Любопытно было бы уследить. («Уследить» – одно из тех излюбленных выражений Бергота, которое подхватывали молодые люди, нигде с ним не сталкивавшиеся: это было нечто вроде внушения на расстоянии.)

      – Вы имеете в виду кариатиды[104]? – спросил Сван.

      – Нет, нет, – ответил Бергот, – если не считать той сцены, где Берма признается в своей страсти Эноне и где она делает такое же движение рукой, как Гегесо со стелы на Керамике[105], она возрождает еще более древнее искусство. Я подразумевал Коры[106] из древнего Эрехтейона; должен сознаться, что, пожалуй, трудно вообразить что-нибудь более далекое от искусства Расина, но ведь уже существует столько Федр… одной больше… Да и потом, до чего хороша эта маленькая Федра шестого века, до чего хороша вертикальная линия ее руки, локон «под мрамор», – найти все это было совсем не просто. Тут гораздо больше античности, чем во многих книгах нынешнего года, которые были названы «античными».

      В одну из книг Бергота входило знаменитое обращение к древним статуям, поэтому сказанное им сейчас было мне совершенно ясно и могло только подогреть мой интерес к игре Берма. Я пытался оживить ее в моей памяти такой, какою она была в сцене, где она поднимала руку на высоту плеча. И я говорил себе: «Вот Гесперида Олимпийская; вот сестра одной из дивных орант[107] Акрополя; вот что такое благородное искусство». Но чтобы эти мысли еще украсили в моих глазах жест Берма, Берготу следовало высказать их до спектакля. Тогда, в то время как эту позу актрисы я видел воочию, в тот миг, когда это явление обладало всей полнотой бытия, я мог бы постараться составить по нему представление о древней скульптуре. Но от Берма в этой сцене у меня сохранилось лишь воспоминание, уже неизменное, худосочное, как образ, лишившийся глубокой подпочвы, где можно рыться и откуда на самом деле можно извлечь что-нибудь новое, образ, которому нельзя задним числом навязать толкование, уже не поддающееся проверке, не поддающееся объективному анализу. Желая принять участие в разговоре, г-жа Сван обратилась ко мне с вопросом, не забыла ли Жильберта дать мне брошюру Бергота о «Федре». «У моей дочери ветер в голове», – прибавила она. Бергот, застенчиво улыбнувшись, заметил, что написанное им не представляет интереса. «Нет, нет, ваш этюдик, ваш маленький tract[108] – это


<p>101</p>

Геспериды – в греческой мифологии нимфы, дочери Ночи, живут на краю мира у берегов реки Океан и охраняют яблоки вечной молодости.

<p>102</p>

Олимпийская метопа (квадратный, заполненный украшениями промежуток во фризе дорических колонн), о которой говорит Бергот, по всей видимости, находится в музее Олимпии. На ней изображен Геракл, несущий на плечах мир и получающий золотые яблоки из сада Гесперид, но яблоки ему дает Атлас.

<p>103</p>

Эрехтейон – храм Афинского акрополя, возведенный в 421–406 гг. до н. э., посвящен Эрехтею, афинскому царю, который ради победы афинян в войне с Элевсином принес в жертву Посейдону свою дочь Хтонию, тогда как другие его дочери сами приносят себя в жертву.

<p>104</p>

Кариатиды – статуи, играющие роль колонн или консолей, поддерживающих выступающие части здания. Один из портиков древнего Эрехтейона поддерживался кариатидами, о которых идет речь.

<p>105</p>

Гегесо со стелы на Керамике… – Керамика – один из районов древних Афин, где были обнаружены надгробные стелы IV века до н. э. Стела Гегесо – самая знаменитая и лучше всего сохранившаяся – изображает двух молодых женщин, одна из них сидит, а другая стоит перед ней и протягивает ей ларец.

<p>106</p>

Коры – статуи, которые находятся в настоящее время в музее Акрополя. Действительно относятся к более древнему искусству (ок. 550–480 до н. э.), но нет полной уверенности, что они украшали древний Эрехтейон, так как статуи были обнаружены в яме, куда их зарыли надругавшиеся над храмом персы в 480 г. до н. э.

<p>107</p>

Оранты – фигуры молящихся.

<p>108</p>

Брошюра (англ.).