Или человеческого интеллекта хватит на то, чтобы не дать задуть свечу нашей духовности, сохранить бесценные богатства, пласты человеческой культуры, созданные десятками поколений великих тружеников, «Божественным огнем» гениев?!
Как не допустить, чтобы залетные около-музыканты не становились к дирижерским пультам и не превращали музыку Баха, Бетховена, Моцарта, Чайковского в поп-свистульки, как нынешние режиссеры превращают Шекспира. Пушкина, Чехова в вертеп, богатства человечества – в поп-уродство?! (Написала это раньше, а недавно на канале «Культура» (12.02.13) услышала от нашего всемирно известного дирижера: Владимира Федосеева: «Сейчас музыкант даже со средним образованием, если он играет на скрипке, считает себя вправе становиться за пульт и брать дирижерскую палочку. Как правило, это гастролеры. Дал концерт – два и уехал.»)
Удивительно или закономерно, но все находки, все изыски современных «новаторов» от искусства – это всегда уродства, грубость, пошлость? В этих «находках» нет красоты, они противоречат музыке и тексту. Возможно, потому, что истинная красота, совершенство, классика – это всегда ГАРМОНИЯ: языка, музыки, костюма, манеры поведения, и всякое внедрение в эту гармонию разрушительно. Что уж говорить о том, что получается, когда РАЗРУШЕНИЕ является ЦЕЛЬЮ внедрения.
(Оставьте в покое великих: Гомера, Микельанджело, Нотрдам-де Пари, Фонтенбло,
Чайковского, Новгород Великий, – несть им числа, – как память о прошлом, как фундамент сегодняшней культуры. Не разрушайте историю. Без прошлого нет будущего!)
До оперы руки режиссеров-новаторов все-таки уже дотянулись, обезобразив многие шедевры оперного искусства. Спасая великую оперу от их уродующих рук, многие дирижеры дают оперы в концертном исполнении.
В опере, где сохраняли веками не только костюмы и манеры героев, но и язык либретто, чтобы не нарушать музыкальный ее строй (хотя это в определенной степени затрудняет восприятие), теперь «рубят бабло», дерутся, бегают в тренировках, майках, джинсах, позволяют любые непристойности. И все это – под великую музыку…
В Большом театре, в нашем «святая святых», идет «Летучая мышь». – Пьяная Мышь. Пьянка, секс, содом. Там царят временщики: Сорокин, Леонид Десятников, Василий Бархатов…. Опера «Франциск» – «высшее музыкальное достижение»: скрежет по камню, по стакану – соответствующие арии. Торжество уродства, извращений, надругательств, абсурда, мерзости.
Есть Оперный театр Евгения Колобова – «Новая опера». Это, действительно, НОВАЯ опера – новая форма ее исполнения. В ней – благоговейное служение музыке и голосу. Пошлость не допускалась на подмостки этой сцены. Но Евгений Колобов умер. Возможно, его уход ускорило предчувствие прихода иных, кощунственных «новых» форм. И очень