Поэтому ретивые режиссеры (повторю за Любимцевым), бандитствующие на сценах, курочат классику. Теперь любые переделки классики, в том числе прямые издевательства над ней, называются модным западным словцом «римэйки». (У нас теперь всё: шопинги, контенты, перформансы,, драйвы, кайфы, лайфы, мониторинги, пиары, шоу, шузы…).
Классическое произведение, пережившее многие эпохи, а иногда и многие века, создано большим талантом или гением. И это произведение вовлекает в сферу своей высокой духовности, учит, обогащает того, кто с ни соприкасается сегодня. Современные режиссеры – не таланты и не гении – дай Бог, чтобы не разбойники, – переделывая классику под себя, выхолащивают ее, уродуют, пачкают. И эта изуродованная классика не обогащает, а уродует зрителя. Мы не дооцениваем этих горе-новаторов…
Несомненно, каждое время вносит свои особенности в прочтение старых текстов, но особенности не должны противоречить тексту, духу произведения.
Когда Молчалин с Софьей танцуют на сцене непристойный танец, когда Родион Раскольников «заваливает» Сонечку Мармеладову, когда в «Травиате» дам «второго света» таскают по сцене так, как в порту полиция не таскает самых падших проституток, когда на святой для России великой сцене Большого кощунственно извращают великие произведения русской культуры: Пушкина, Чайковского, Глинки – хочется пойти и дать пощечину постановщику за надругательство над святынями.
А недавно (сейчас начало 2013-го) Латвия в подарок нам привезла свою трактовку «Евгения Онегина» – пушкинской энциклопедии жизни российского дворянства. Там вообще действие происходит на огромной, в полсцены кровати. (соревнуются: кто кого переплюнет в кощунстве и надругательстве. – Надо было бы выставить их с позором! Но как же?! Западная страна, западная «культура», «демократия» …).
Раньше актер играл взглядом, едва заметным движением мускулов лица, спиной, рукой, молчанием, и зал замирал. И зрители уносили с собой это скрытое напряжение чувств. Это часто запоминалось навсегда. Это были времена ХУДОЖЕСТВЕННЫХ театров, ХУДОЖЕСТВЕННЫХ образов, времена сопереживания, катарсиса. Катарсис – это высшая форма взаимодействия с художественным произведением, это состояние духовного подъема почти до уровня творца. Катарсис – слово греческое. Греки знали толк в театре. Теперь этот термин уйдет в глубь веков, вернется в Древнюю Грецию…
Сейчас актеры на сцене визжат, прыгают, катаются. Любимые, уважаемые, прекрасные наши актеры, которых мы привыкли считать носителями света и культуры, вдруг, послушные воле режиссера, обычно зарубежного (да и наши уже не отстают) в дурацких прическах и костюмах, тренировках, майках,