Courtesy Neil Cummings. Creative Commons Attribution 3.0
В таком огромном и многообразном пространстве, как Музей королевы Софии – это целый город в миниатюре, – и так ощущаешь некую непрекращающуюся игру между деинституционализацией и реинституционализацией. Говоря шире, в мировом искусстве последних тридцати лет в разное время в разных точках мира современными становятся три типа музеев, описанные Борха-Вильелем. Эти выставочные площадки соответствуют трем течениям в искусстве, о которых я писал выше. Музеи всех типов неустанно стараются адаптировать под себя развитие указанных ранее течений, одновременно показывая на своих выставках примеры сложных взаимодействий между ними.
В нью-йоркском Музее современного искусства (Museum of Modern Art, MoMA) в последние годы делаются попытки реализовать совсем другой подход. Декларация о миссии музея, обновленная в 2010 году, гласит, что главная задача музея – оставаться «главным в мире музеем модернистского искусства» (modern), но далее к каждому упоминанию «модернистского» во всех пунктах этого документа, раскрывающих приоритеты музея, добавляется «и современного искусства» (contemporary).[49] Во всех рекламных материалах МоМА музей вопреки своему названию заявляет себя музеем современного (contemporary) искусства. Заголовок рекламы музея в газете The New York Times от 18 ноября 2011 года выглядел так: «Галереи современного искусства МоМА / 1980 – СЕГОДНЯ / Более двухсот новых работ во всех техниках / ВСЕГДА НОВЫЕ, ВСЕГДА В ЭКСПОЗИЦИИ». Эти слова либо соседствовали, либо перекрывали изображения рам, внутри которых были названия следующих работ:
Стив Маккуин. Невозмутимость. Фильм на 16-мм пленке, перенесенный на видео [ч/б, без звука];
Сенга Негуди. R.S.V.P.1. Колготки и песок;
Жан-Люк Годар. История(и) кино (главы 1A и 1B). Видео [цветное, со звуком];
Феликс Гонсалес-Торрес. Без названия (Плацебо). Конфеты, каждая завернута в серебристый целлофан [бесконечное количество];
Джефф Кунс. Бак с тремя мячами 50/50 (Две серии д-ра Джея Сильвера, одна Уилсона Силвершота). Стекло, крашеная сталь, дистиллированная вода, пластик, три баскетбольных мяча;
Риркрит Тиравания. Без названия (Бесплатно / До сих пор). Интерактивная инсталляция: бесплатное угощение вегетарианским карри в галерее. 17 ноября – 8 февраля, 12:00–15:00, по пятницам – 16:00–19:00. Холодильник, стол, стулья, дерево, гипсокартон, карри и много людей;
Хьюма Баба. Бликмены. Глина, дерево, проволока, пенополистирол, пластик, жесть, ткань, алюминий, синтетическая полимерная краска, чернила, бумага, медная проволока;
Дорис Сальседо. Сварливый. Фанера, обувь, ткани животных, нитки, овечья шкура.
Иными словами: «Вот, что вы можете увидеть, придя сейчас в музей». И: «Насколько современнее вы хотели бы нас видеть еще?» Подтекст: «После всего этого вы правда хотите, чтобы мы стали еще современнее?»
Риркрит Тиравания. Без названия 1992 (Бесплатно / До сих пор). 1992/2007. Холодильник, столы, стулья, дерево, гипсокартон, карри и много людей. Размеры варьируются
Courtesy