Мост Мирабо минует волны сцен.
Бьет час и ночь грядет незримо
Я остаюсь дни мчатся мимо
Стихотворение «Зона» – образец кубистской поэзии. Принцип симультанности создает трехмерное пространство: записанные обрывки случайных разговоров, горькая исповедь покинутого возлюбленной поэта; рефлексия исповедующегося поэта. Принцип местоименного чередования, смены «я» на «ты» – средство изменения ракурсов восприятия, обусловленное симультанностью, т. е. воспроизведением одновременности разных событий. Поэт как бы сочиняет на ходу; здесь нет никаких правил просодии, пунктуации. В сплошном потоке возникают события, происходящие в разных местах.
«Вот ты на Средизерноморском побережье
В тени цветущего лимона нежишься…
В Марселе средь арбузов ты идешь по рынку…
Ты в Амстердаме от девицы без ума…
В Париже ты под следствием один».
Такая концентрация времени и пространства способ создания «открытости» текста, вбирающего в себя всю вселенную. Прогуливающийся поэт «подбирает» все приметы новой реальности – авто, самолеты, рекламу, Эйфелеву башню. Сам Христос понижен в ранге до «метательного аппарата»:
«Бог снятый в пятницу с креста воскресший в воскресенье Взмывает в небо Иисус Христос на зависть всем пилотам И побивает мировой рекорд по скоростным полетам».
Для стихотворения характерен ритм резких скачков, перебоев, сопоставление несопоставимых явлений. Все это «удивляет» – возвышенное и бытовое оказываются в одной плоскости: страдающий от несчастной любви поэт попадает в стадо «ревущих» автобусов:
«Теперь в Париже ты бредешь в толпе один сам-друг
Стада автобусов мычат и мчат вокруг
Тоска тебя кольцом сжимает ледяным».
Аполлинер эпатирует читателя «ошеломляющей» метафорой, которой завершается стихотворение «Зона».
«Солнцу перерезали горло».
Сочетание понятий из разных понятийных рядов предвосхищает сюрреализм. В «Зоне» он нашел точный, адекватный язык для выражения «нового лиризма», создав «поэму-поколения».
Хроника жизни на передовой (1915–1916) легла в основу его поэтического сборника «Каллиграммы» – «Стихи Мира и Войны» (1913–1916), опубликованные в 1918 году. Еще в 1914 году Аполлинер увлекся каллиграммами (идеограммами, как тогда говорили). Именно в 1914 г. вышла поэма Малларме «Бросок игральных костей», где впервые поэт методом монтажа соединил различные типографские шрифты. Это первы образец «визуальной» и «звучащей» поэзии, которую автор предложил называть партитурами. В «Каллиграммах» Аполлинер продолжает традицию Малларме: совмещение разных шрифтов образует подобие орнамента: «Дождь»; «Зарезанная голубка и фонтан», etc. Образ «словесный» в этих стихотворениях предстает на «полотне», на странице, с определенным звучанием текста. Аполлинер создает «визуальную» лирику, в которой