Вернемся к «Синдрому». Ожидание второго фильма Шортланд не увенчалось ни катарсисом, ни даже мало-мальским удовлетворением. История про похищенную и запертую жертву заведомо обречена на то, что зритель раскусит ее на раз-два. А в случае с «Берлинским синдромом» обещанный в названии психологизм растерялся, видимо, где-то по пути из Сиднея в Берлин. Моменты, где Клэр проникается жалостью и симпатией к своему похитителю, так вызывающе очевидны, что даже неловко. То же и с сюжетными поворотами, в которые входишь так плавно, что ненароком можешь задремать. И с персонажами, которые прорисованы так условно, что чересчур даже для фотороботов.
КТО ТАКОЙ РУБЕН ОСТЛУНД? ВСЕ ФИЛЬМЫ ОБЛАДАТЕЛЯ «ЗОЛОТОЙ ПАЛЬМОВОЙ ВЕТВИ» – 2017
Когда Рубен Остлунд заявился к шведским продюсерам с фильмом «Гитара-монголоид», они деликатно пробубнели что-то про формат и сослали его куда подальше. Тогда швед основал свою продюсерскую компанию PlattformProduktion и сделал кино сам. Совпадения с белорусской реальностью, конечно, случайны. В сегодняшней подборке – все фильмы Остлунда. На случай, если вы вдруг решите проследить, как развивался творческий почерк режиссера – обладателя «пальмы». Потому что ну что вы знаете о том, как проводить вечера субботы? То ли дело мы.
«ГИТАРА-МОНГОЛОИД» / GITARRMONGOT
Режиссер: Рубен Остлунд.
О чем кино: жители Швеции ведут себя странно.
В мире не существует достаточно хороших аннотаций к этому шведскому фильму. Просто камера в псевдодокументальной манере фиксирует обычную жизнь нескольких групп шведов. Так, на статичных и длинных планах мы видим то парня, играющего на гитаре на улице, то группу подростков, которые пытаются забросить велосипед на фонарь (не спрашивайте), то двух парней, которые пробуют разбить о голову пивную бутылку (снова не спрашивайте). Эти бессвязные миниатюры – своеобразные этюды на тему окружающего идиотизма в новом тысячелетии.
Главное чувство, которое испытывает как режиссер, так и зрители картины «Гитара-монголоид», – ***й (поганый. – Неуверенное примечание редакции) стыд. Или хотя бы легкое чувство неловкости за героев и происходящее. Лишь единожды речь зайдет о саспенсе, когда подвыпившие ребята начнут передавать друг другу пистолет для игры в русскую рулетку. Но ненадолго. Остлунд филигранно подчеркивает разрушающую силу безделья, обыденность жизни и немотивированную глупость.
«АВТОБИОГРАФИЧЕСКАЯ СЦЕНА НОМЕР