Кинорама. Анна Ефременко

Любителям классического нарратива сразу предлагаем короткую прогулку к следующему пункту списка. Фильм Розефельдта – это 13 фрагментов манифестов разных искусств: от архитектуры и кино до всех «-измов» (включая дадаизм, конструктивизм, сюрреализм и далее по списку). Текст манифеста накладывается на визуальный ряд, который строится вокруг центрального женского персонажа. Вот здесь начинается самое интересное. Главную роль, а точнее все 13, сыграла Кейт Бланшетт. Так что если здесь есть поклонники ее творчества, они могут расслабиться и получать удовольствие. В конце концов, кто-то из критиков после фильма «Кэрол» Хейнса написал, что, если бы все два часа показывали только лицо Бланшетт, этого бы уже было достаточно. Но Розефельдт фокусируется не столько на лице, сколько на том, что говорится за кадром. Визуальный ряд синтезируется с аудио и где-то вторит ему, а где-то рождает ироничные противоречия.

      Надо сказать, что воспринимать «Манифесто» в прокатном полуторачасовом формате сложно даже как эксперимент: такую концентрацию мыслей об искусстве в такое сжатое время вы не услышите даже на съезде исследователей творчества Тарковского. С другой стороны, именно прокатная версия позволяет кусочкам пазла сложиться в цельную картину. И не абы чего, а всего искусства XX века. А в лице Бланшетт, глаголющей то про смерть автора, то про десакрализацию классического искусства, можно разглядеть аллюзии на говорящие головы вездесущих видеоблогеров. Которые транслируют мысли пусть и значительно более примитивные (про школу, брови или крупнолистовой салат), зато с таким же апломбом. Кумиры и их манифесты меняются, но все как и раньше: прежде, чем что-то создать, приходится что-то разрушить. В некоторых версиях, к сожалению, в жертву идет здравый смысл.

      «В ЭТОМ МИРЕ Я БОЛЬШЕ НЕ ЧУВСТВУЮ СЕБЯ КАК ДОМА» / I DON’T FEEL AT HOME IN THIS WORLD ANYMORE

      Режиссер: Мэйкон Блэр.

      О чем кино: у Рут украли бабушкины ложки, но полиция не хочет воспринимать ее жалобу всерьез (с чего бы это). Тогда она находит себе в напарники соседа и устраивает воришкам темную.

      Сразу охладим ваш пыл: фабула звучит куда веселее и бодрее, чем это есть на самом деле. Фильм каким-то неслыханным образом умудрился понравиться и критикам, и зрителям, ухватить главный приз «Сандэнса», да еще выйти на Netflix спустя какой-то месяц после фестивальной премьеры. Но и это еще не все. За картину взялся продюсер (он же актер) фильмов Джереми Солнье – Мэйкон Блэр. То есть по всем формальным признакам у любителей американского инди уже должно было начаться интенсивное слюноотделение. Но погодите распаляться.

      Начинается все как черная комедия про очаровательных невротиков, которые неожиданно для себя замечают, что мир, поди, не так хорош, как им рассказывали. И решают этот мир проучить. Когда комедийная часть заканчивается, начинается ее черная половина – кровавая баня. Блэр жарит свое мясо с кровью на манер братьев Коэнов, но в этом и промах. Все, что мы так любим у братьев Коэнов, мы смотрим у них же. Или у Тарантино.