А. А. Сидоров организовывает группу по изучению проблем художественного образа при Комиссии по изучению проблем общего искусствоведения и эстетики, зарекомендовав себя сторонником усиления в рамках Академии Социологического отделения. А в интересующем нас Отделении/Разряде появляется архитектор И. В. Жолтовский, с подачи которого начинается изучение принципов архитектуры и разработка схем описания архитектурных сооружений.[1058]
Если говорить о сотрудниках, которые играют ведущую роль в периоды руководства ФО Г. Г. Шпетом и А. Г. Габричевским, то в первом случае речь может идти прежде всего о московских «лингвистах с философским уклоном» и близких к ним ученых (как, например, харьковчанин В. Н. Державин[1059]). Во втором – о «коктебельцах» (А. Г. Габричевском, А. А. Сидорове,[1060] Н. И. Жинкине,[1061] М. А. Волошине, приглашенном для доклада в Отделение[1062]), а также о сотрудниках Секции пространственных искусств (далее – СПИ), в том числе о занятых вне ГАХН в первой половине 1920-х гг. описанием рисунков из московских собраний под руководством А. А. Сидорова (Н. И. Брунове, М. В. Алпатове[1063]).
Вместе с тем нельзя сказать, что два этих периода не имели между собой ничего общего: отчасти то, что намечалось в Отделении при Г. Г. Шпете и в связи с чем велись переговоры с заинтересованными лицами в других структурных подразделениях ГАХН, начало осуществляться уже при А. Г. Габричевском.[1064]
II
Деятельность ФО, как и других отделений и секций Академии, с 1922–1923 гг. осуществляется в относительно узких профессиональных группах, меняющихся по своему составу; за их трансформациями порой трудно проследить. Первоначально это комиссии/отделы,[1065] затем – с разработкой и утверждением соответствующих инструкций – появляются группы[1066] и кабинеты.[1067]
До 1926 г. стоящие перед ФО вопросы рассматриваются в основном в комиссиях при нем; в их числе Комиссии:
– по изучению проблемы времени [в искусстве],[1068]
– по составлению словаря художественной терминологии,[1069]
– по изучению проблемы художественной формы,[1070]
– по изучению общей теории искусства и эстетики.[1074]
Сведения о них с разной степенью полноты представлены в нашей Хронологии. Здесь также имеет смысл отметить, что исследованные к настоящему времени материалы позволяют лишь выделить периоды наибольшей активности каждой комиссии – но не написать их историю, если бы таковая потребовалась. Пожалуй, за исключением Комиссии по изучению проблемы времени в искусстве, влившейся в Комиссию по изучению проблемы художественной формы,[1075] ни одна из них
<p>1058</p>
1926–1927, 1927, декабрь, 13, 1927–1928.
<p>1059</p>
1925, март, 31, и апрель, 14.
<p>1060</p>
Из воспоминаний Н. А. Северцовой-Габричевской. С. 269. Стихи А. А. Сидорова, посвященные М. Волошину, а также «Сонеты коктебельцам» – А. Г. Габричевскому и С. В. Шервинскому – см.: НИОР РГБ. Ф. 776. Карт. 11. Ед. хр. 18. Л. 43–45; Карт. 11. Ед. хр. 20. Л. 105.
<p>1061</p>
Из воспоминаний Н. А. Северцовой-Габричевской. С. 269.
<p>1062</p>
1927, февраль – май.
<p>1063</p>
Рисунки старых мастеров в Музее изящных искусств при Московском государственном университете. [Вып.] I.
<p>1064</p>
Это можно отнести, например, к теме «Кинематограф как искусство». См.: 1924, сентябрь, 23, 1927, июнь, 3.
<p>1065</p>
Вопрос о статусе указанных ячеек в структуре ГАХН за время ее существования нуждается в дальнейшем изучении, предполагающем обращение к уставным документам Академии (уставы 1921, 1924, 1926 и 1930 гг.) и положениям о них, и здесь не рассматривается.
<p>1066</p>
1927, май – июнь, 1929, февраль – март.
<p>1067</p>
Необходимость «обратить внимание на возможность создания при ГАХН ряда исследовательских кабинетов», деятельность которых базировались бы «на реальном материале, могущем быть предметом изучения и занятий» и состояли бы «в заведывании отделений, секций и отделов ГАХН», была признана Правлением Академии в январе 1926 г.
Эти кабинеты мыслились как «материальные объединения, частично ли подобранная библиотека, коллекция, собрание рукописного характера, или наоборот, как место возможной лабораторной работы, дающей возможность справок, опытной проверки тех или иных наблюдений, полученных в ГАХН или на стороне». Они имели целью: «а) подбор и упорядочение всякого рода подсобных, иллюстративных и т. п., фактически необходимых для работ ГАХН материалов; б) установление возможности пользования результатами труда ГАХН, будь то архивного, показательного или иного материала, широким кругом специалистов; в) производство всякого рода работ практического характера, научно-художественных экспериментов, анкет, составление карточек и т. п.; г) исследовательская работа чистого типа, проведение по собственному и/или порученному плану всевозможного рода научных изысканий, фиксируемых в конкретной форме; д) заслушание научных докладов, вытекающих из работ кабинета или необходимых ему в общем ходе его занятий».
Положение о кабинетах при ГАХН, утвержденное Правлением Академии 15 января 1926 г., см.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 68. Л. 35–35об., 36–36об.; НИОР РГБ. Ф. 264. Карт. 48. Ед. хр. 38. Л. 3–3об.
В числе первых кабинетов, появившихся в структуре Академии, был Кабинет художественной терминологии (РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 68. Л. 3). См. о нем: 1925, октябрь – декабрь, 1926, февраль, октябрь, 8 – декабрь, 3, и ноябрь, 10, 1926–1927, 1927–1928, 1928, январь, 20, апрель, 20, и ноябрь, 13, 1928–1929, 1929, февраль – май и июнь, 14.
<p>1068</p>
1923, апрель, 1924, сентябрь, 23 и примеч. 282.
<p>1069</p>
Именовалась также Комиссией по подготовке материалов для составления словаря эстетических и художественных терминов, Комиссией по составлению словаря эстетических и художественных терминов, Словарной комиссией и Комиссией по изучению [современной] художественной терминологии. О ней см.: 1923, июнь, 26, 1924, сентябрь, 23, октябрь – декабрь, 1925, январь, 26, октябрь – декабрь, декабрь, 8, декабрь, 11, 1925–1926, 1926, февраль, 8, март – май.
<p>1070</p>
Известна также под названиями: Комиссия по изучению проблемы формы и Комиссия по форме. О ней см.: 1922, апрель, 6, 1923, июнь, 26, ноябрь, 13, декабрь, 4, 1924, январь, 23, сентябрь, 23, сентябрь, 30, октябрь, 14, октябрь – декабрь, декабрь, 30, 1925, январь, 20, январь, 27, февраль, 6, февраль, 12, февраль, 16, февраль, 17, март, 31, апрель, 14, май, 12, сентябрь – октябрь, не позднее 8, октябрь, 20, ноябрь, 4 – декабрь, 4, декабрь, 8, 1926, февраль, 6, февраль, 26, май, 25, октябрь, 8 – декабрь, 3 и примеч. 311.
<p>1071</p>
Известна также под названиями: Комиссия или Отдел по истории эстетики. О ней см.: 1923, октябрь, 2, 1924, февраль, 8, март, 4 и 7, март, 4 – апрель, 1, сентябрь, 23, октябрь – декабрь, декабрь, 20, 1925, февраль, 12, февраль, 19, апрель, 25, сентябрь, ноябрь, 12, декабрь, 8, 1926, май, 9, сентябрь, 10, 1926–1927, 1927, февраль – май и примеч. 172.
<p>1072</p>
Именовалась также Комиссией [по] философии искусства. И даже – Комиссией по изучению художественной философии (так в тексте; см.: РГАЛИ. Ф. 941. ГАХН. Оп. 14. Ед. хр. 20. Л. 3).
О ней см.: 1925, февраль, 12, февраль, 17, сентябрь – октябрь, не позднее 8, октябрь – декабрь, 1926, март, апрель, 13, 20 и 27, 1926–1927.
<p>1073</p>
Впоследствии реорганизована в Группу по изучению проблемы художественного образа. О ней см.: 1926, октябрь, 8 – декабрь, 3, 1927, февраль – май, май – июнь.
<p>1074</p>
Именовалась также Комиссией по изучению проблем общего искусствоведения и эстетики и Комиссией эстетики и теории искусства. О ней см.: 1927, май – июнь, июнь, 3, 1927–1928, 1928, февраль, 2, март, 1, май, 3, октябрь, 23, октябрь, 30, декабрь, 4, декабрь, 18, 20, 1929, январь, 29, март, 15 и 19 и примеч. 183.
