Historia de la ópera. Roger Alier

Mozart

XX.	Mozart, verdadero prodigio de la música
XXI.	Las grandes creaciones vienesas de Mozart

       V. El belcantismo prerromántico

XXII.	Los inicios del siglo XIX
XXIII.	El fenómeno Rossini
XXIV.	Rossini y su entorno en el primer tercio del siglo XIX

       VI. El romanticismo en Italia y en Francia

XXV.	Bellini y Donizetti y consolidación del romanticismo en Italia
XXVI.	Las grandes creaciones románticas de Donizetti
XXVII.	La ópera francesa del romanticismo

       VII. La ópera alemana

XXVIII.	La ópera alemana en Europa
XXIX.	El máximo fenómeno operístico alemán del siglo XIX:Richard Wagner
XXX.	El gran proyecto wagneriano: la Tetralogía

       VIII. El nacionalismo operístico

XXXI.	El nacionalismo musical italiano: Giuseppe Verdi
XXXII.	El lento adiós al belcantismo: cambios estilísticos
XXXIII.	Las óperas del nacionalismo europeo y americano

       IX. La tentación del realismo operístico

XXXIV.	La ópera verista italiana
XXXV.	El postverismo

       X. La ópera en un mundo «moderno»

XXXVI.	La ópera del siglo XX en Alemania
XXXVII.	Consideraciones finales

       Cronología

       Bibliografía

      Presentación

      Hoy en día el aficionado a la música tiene un conocimiento mucho mejor del género de la ópera de lo que era corriente hace cuarenta o cincuenta años, cuando Europa entraba en ese elemento tan importante de difusión cultural que fue el disco de 33 rpm (hoy «disco de vinilo») que permitió que por primera vez los aficionados pudiesen escuchar en su domicilio, de un modo sistemático y bien organizado, las óperas más importantes del repertorio de todos los tiempos, que iban apareciendo gradualmente en los comercios del disco. Son pocos los historiadores del género que reconocen o mencionan siquiera la enorme importancia de este hecho, pero lo cierto es que sin el mencionado disco «de vinilo» —convertido a partir de 1984 en el universalmente difundido CD— hoy en día seguiría el gran público casi totalmente ajeno a las grandes obras del género operístico, que no siempre ven reconocida su primacía, ni siquiera su existencia, en las programaciones, casi siempre erráticas y desorganizadas, de los teatros de ópera de todo el mundo.

      Estamos, pues, en un momento óptimo para publicar un libro que pueda ser para el lector el modo definitivo de hilvanar el proceso por el cual el género operístico se ha ido desarrollando desde sus remotos orígenes,