– Танечка! – К ним подошел Павел Михайлович Понтрягин, директор Глазуновки (чуть позже – заведующий кафедрой вокала в ГИТИСе). В то время он возглавлял ЦК РАБИС.
– У вас хорошая головка, вы можете пойти ко мне и будете у меня работать. Ну так как?
Она улыбнулась и вдруг произнесла:
– Работа в РАБИС подождет, будем заниматься!
И через некоторое время они уже слышали легкий стук каблучков любимой ученицы. Они переглянулись между собой – тактика, выбранная ими, правильная. Девочка спасена. А что касается голоса – профессор Белявская ведь и правда волшебница. Она вернет его студентке обязательно.
Первый раз придя на урок к Доре Борисовне, она не могла взять ни одной ноты. Дора Борисовна сделала вид, что ничего не случилось. Постепенно, шаг за шагом, благодаря своей уникальной методике она «настраивала» волшебный голос застенчивой девчушки, «вытягивала ее». Ученица была трудолюбивой и, самое главное, умной. Занималась аккуратно, слушалась ее во всем и… верила.
И уже через какое-то время она в свое удовольствие пела так ею любимые романсы, оперные арии, реже – опереточные.
С первого же урока у Доры Борисовны будущая актриса Театра оперетты усвоила три основных правила, которых придерживалась всю свою жизнь: не трепать голос, не петь ненужных партий и… до последнего дня заниматься с педагогом вокалом.
И еще одно правило – ее личное. Не менять педагога. С 1951 года она на протяжении многих лет занималась с Дорой Борисовной. Чуть позже, когда дочь Доры Борисовны – Марина Петровна Никольская, ныне профессор Театрального училища имени Щепкина, начала работать педагогом по вокалу, она занималась у них поочередно. День – с Дорой Борисовной, день – с Мариной Петровной.
Когда ушла из жизни Дора Борисовна, ее педагогом стала Марина. И она ни в какую не соглашалась заниматься у кого-то другого. «Ты знаешь с тобой всегда чудеса», – смеялась ученица.
А вот дома, с тех самых пор как начала серьезно заниматься пением, она петь перестала. Сколько раз папа удивлялся: «Танька! Раньше ты пела с утра до ночи, а как начала учиться – словно онемела!» Лишь изредка, только если собирается большая компания… А так, чтобы она солировала, такого уже, к сожалению, нет. Ей почему-то сразу становится неудобно, и она начинает стесняться. Вот парадокс ее натуры.
Пройдут годы, и про нее будут говорить и писать, что поет она легко, тонко, музыкально, с передачей чувств и с ощущением обстановки на сцене. А еще – что подпитывает своим голосом партнеров, режиссеров, дирижеров, композиторов…
Но это все будет потом. А тогда…
Она получила красный диплом об окончании ГИТИСа 30 июня 1953 года, а в октябре того же года – впервые вышла на сцену Московского театра оперетты. В театр ее пригласил Иосиф Михайлович Туманов. Вот так и решилась ее судьба.
«О!