Исследование языковых возможностей произведения изобразительного искусства и зрителя как участников художественной коммуникации, позволяет выйти на уровень анализа правил диалога-отношения данных коммуникантов[13].
Первое правило художественного диалога-отношения зрителя и произведения изобразительного искусства – актуализация эталонной схемы речевого действия, предлагаемой зрителю произведением изобразительного искусства. Согласно главному принципу художественного общения произведение искусства является адресантом – речевым субъектом, начинающим диалог.
Материальный статус визуального понятия является первым результатом процесса самораскрытия нового качества отношения зрителя и художественного произведения.
Речевые операции произведения изобразительного искусства, обеспечивающие формирование материального статуса визуального понятия, определяются техникой создания произведения, его форматом, размерами, композицией.
Речевые операции зрителя произведения изобразительного искусства, обеспечивающие формирование материального статуса визуального понятия, складываются как определенные эталонные реакции зрителя на послания данного произведения. Зритель определяет геометрию устройства произведения искусства, вычленяет формы, отчленяет формы от фона. Также зритель рефлектирует (часто бессознательно) над своей ролью в процессе формирования нового качества, которое не существует без его участия.
Зритель исполняет предложенную произведением программу действий. На первом этапе художественного диалога-отношения эта программа преимущественно неосознаваема зрителем и характеризуется действием на его эмоции и сферу бессознательного в целом. Так, например, определенное цветовое решение произведения искусства развивает в зрителе реакцию соответствующего эмоциального соучастия. Теплые тона, доминанта желтого цвета способна сформировать программу активного, деятельного, возбужденного, радостного соучастия.
Композиционные решения произведения определяют программу движения зрительского взгляда (а иногда и тела, особенно в случае архитектуры и скульптуры) и предопределяют характер отношения к объекту художественного моделирования в произведении искусства.
Например, композиция двухмерной плоскости произведения искусства (живописного холста, графического листа или киноэкрана) не только визуализирует определенную идею, но и детерминирует бессознательное постижение ее зрителем. Так, согласно законам восприятия, открытым Н. Тарабукиным [12], диагональная композиция произведения искусства, в зависимости от вектора направленности диагонали, может означать следующее:
• диагональ справа налево вниз – диагональ входа;
• диагональ справа налево вверх – диагональ победы;
• диагональ слева направо вниз – диагональ демонстрации;
• диагональ