В те годы решения этих проблем уже намечались в ряде разработок, которые вполне можно было бы отнести к области соляристики[3–9]. Так, в проекте под названием «Зерно на початке» предусмотрен железобетонный центральный ствол, в котором размещаются лифтовые шахты (Рис. 3–09). На уровне каждого этажа имеются консоли с крюками на конце, к которым подвешиваются пластмассовые скорлупообразные жилые ячейки разных типов. Консоли располагаются таким образом, что над и под каждой ячейкой остается свободное пространство. Это сделано для того, чтобы можно было в любой момент заменить любую ячейку, не затрагивая соседние (Рис. 3–09).
Примерно в те же годы еще один проект группы Аркигрем продемонстрировал вполне логичную мысль увеличить степень пространственной и конструктивной независимости несущей конструкции и ее наполнения (Рис. 3–10). Это сооружение можно рассматривать либо как многоэтажный жилой дом, либо как многоэтажную стоянку для специфических транспортных устройств – трейлеров. В любом случае это модель разумной архитектурной структуры здания при разделении его на относительно независимые друг от друга части – несущую конструкцию и ее наполнение.
С этой точки зрения еще более наглядным был проект, который разработали архитекторы Поль и Джармуль[3-10]. Они изобразили многоэтажные жилые дома, состоящие из сотообразной несущей конструкции, внутри которой вставлены фактически односемейные жилые дома. Каждая ячейка сот стала по сути дела индивидуальным участком, на котором стоит отдельный небольшой дом. Основное достоинство этого проекта заключалось в том, что авторы не только сами поняли, но и наглядно показали графически, что в подобной архитектурной ситуации располагаемые на несущей конструкции индивидуальные жилища могут (да и должны) быть не просто разными по размеру, а отличаться друг от друга по образу, по стилистике, по сроку службы.
Эта работа не была замечена профессиональным сообществом и не была оценена должным образом. Всего лишь одна публикация в одном из американских архитектурных журналов. Да к тому же с маленькой иллюстрацией и крошечным текстом в несколько строк. И всё.
Судьба различных архитектурно-дизайнерских мутаций очень разная Чаще всего от момента рождения творческой новации до ее осуществления в натуре хотя бы в единичном экземпляре проходят многие годы и даже десятилетия. Самый поразительный пример – творчество великого Леонардо да Винчи. Количество его новаций поражает. Но многие из них попросту не быливосприняты современниками, не получили последующего развития и были забыты. Так, изобретенный им танк фактически заново изобрели спустя столетия. Счастливая судьба «Плаг-ин-Сити» – редкое исключение.