Андрей Тарковский делал свои фильмы, предполагая зрителя, одержимого поисками ответов на вечные вопросы, расположенного к искреннему диалогу. Тому диалогу, который требует душевной траты, а не бесстрастного созерцания (и уж тем более – развлечения). Диалогу несуетному, который возникает как потребность человека вновь и вновь обдумывать, что такое жизнь и смерть, что такое добро и зло, что истинно, а что ложно. Диалогу, похожему на ритуал, в процессе которого человек оказывается в атмосфере наивысшего духовного откровения.
Андрей Тарковский делал свои фильмы, как послания ко всем нам, живущим на Земле. Послания Художника, сгоревшего от но- стальгии по Любви, по Истине, по Дому.
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ХРОНИКА В ФИЛЬМЕ АНДРЕЯ ТАРКОВСКОГО «ЗЕРКАЛО»
Статья
Если посмотреть сценарий «Зеркала», то обнаружится, что сам фильм первоначально задумывался Андреем Тарковским как сое- динение игровых эпизодов и фрагментов интервью с его матерью, Марией Ивановной Вишняковой. Интервью должно было запи- сываться скрытой камерой. Вопросы в интервью касались разных сторон и самого времени, и жизни интервьюируемого. Вот, напри- мер, первая часть вопросов, на которые должна была ответить Мария Ивановна:
«Вы уезжали в эвакуацию, когда началась война. Вы не помните, какого числа это было? Кто Вас провожал? Как Вы доехали? Вспомните, пожалуйста. А где Вы жили во время эвакуации? Что это были за места? Вы раньше там бывали когда-нибудь? Кого Вы больше любите – сына или дочь? Кто Вам ближе? А раньше, когда они были детьми? Как Вы относитесь к открытию ядерной энергии? Вы любите устраивать у себя дома праздники и приглашать гостей? Вы умеете играть на каком-нибудь музыкальном инструменте? И никогда не учились? А петь? А в молодости? Вы любите животных? Каких именно? Собак, кошек или лошадей? А что Вы думаете о „летающих тарелках“? Верите ли Вы в приметы? Вы дол- гое время работали в одном и том же учреждении. Почему? Наверное, можно было бы найти более интересную работу? Как Вы относитесь к такому понятию, как „самопожертвование“? Почему Вы после разрыва с мужем не пытались выйти замуж? Или не хотели?»
То есть о времени, о котором хотел рассказать Тарковский, мы должны были узнать с двух точек зрения: первая – это время, отражённое художественными средствами (игра актёров, опера- торская съёмка, монтаж, звуковое оформление); вторая – отражение времени глазами очевидца.
В самом