Кинопроба создает условности для актеров. Например, актеру нужно представить, что это не просто стол посреди студии, а барная стойка, а перед тобой не камера с кучей народа, а сцена мюзик-холла!
А ведь есть ещё и текст, и жесты, и софитный свет в глаза! Это на экране все ровно по свету, а при собственно съемке, свет – довольно неуютный ингредиент… Актер без киноопыта может впасть элементарно в ступор!
«В автобиографичной книге «Почти серьёзно»
Ю. Никулин рассказывает (в том числе) о своей первой
в жизни кинопробе. Как долго у него не получалось
сделать на камеру простые действия».
Рис. 18. На фото: кинопробы в к/ф «Театр мистера Фэйса». Перед актерами (Мама и её сын) камеры, свет, группа… а они делают вид, что перед ними сцена мюзик-холла.
В процессе пробы актеров могут поменять местами – то есть первый говорит реплики за второго, а второй за первого. Для того, чтобы лучше понять, каков Персонаж у конкретного актера может получиться лучше.
Конечно, если один герой фильма пухлый юноша, а другой кряжистый дядька – то смысла менять актеров местами нет. Но если (например) в кадре два одноклассника, с разными жизненными профессиями и характерами, то есть смысл сделать «смену актеров местами». И посмотреть, кто в роли кого лучше.
Рис. 19. На фото: кинопроба двух примерно одинаковых по биоданным и медийности актеров. Виталий Абдулов (справа) и Сергей Горобченко.
Режиссер Андрей Ангелов за кадром.
При кинопробе актеров гримируют, приближая к реально их герою. Если у персонажа борода, то гример приносит на пробу накладную бороду.
Ради эксперимента могут из блондинки сделать брюнетку.
Рис. 20. На фото: с кастинга «Театр мистера Фэйса». На брюнетку одели парик и она стала блондинкой.
Также актеров-претендентов, по возможности, одевают в подходящие роли костюмы. К слову, есть тут и различные хитрости. Например, если герой должен себя чувствовать на экране немного скованно – по роли, то ему одевают костюм на размер меньше, дабы создать «эффект внутреннего дискомфорта» чисто по ощущениям.
Художник по костюмам приносит костюмы, гладит их на месте, подгоняет с помощью булавок и т. п.
«Чем больше кинопроба приближена к реальной сцене —
тем больший от неё коэффициент полезности».
У меня в кинопробе был диалог католического священника и диакона. По сценарию они стоят у Святого Престола и причащаются церковным вином. Кинопроба была в Москве.
Вместо Святого Престола мы поставили обычный стол.
Вместо вина сообразили ужин из печеных орешков, которые диакон (по сюжету большой любитель покушать) старательно резал ножом и вилкой. В кадре, по ходу диалога.
«Попробуйте