3
Richard Florida, The Rise of the Creative Class – and How It’s Transforming Work, Leisure, Community, and Everyday Life (New York: Perseus, 2002); Ричард Флорида, Креативный класс: люди, которые меняют будущее (Москва: Классика-XXI, 2005).
4
Michael P. Farrell, Collaborative Circles: Friendship Dynamics and Creative Work (Chicago: University of Chicago Press, 2003).
5
Проект Sistema Design Italia, финансируемый итальянским Министерством университетов и научно-технических исследований и имеющий 1,5-миллионный бюджет, объединял 17 научно-исследовательских команд по всей Италии. Объектом анализа в рамках этого проекта служили не предметы или дизайнеры, а инновационные процессы, производители и экономические системы. В рамках проекта было проведено 74 углубленных тематических исследования, а сам он в 2001 г. получил Compasso d’Oro («Золотой циркуль») – самую престижную в Италии награду в сфере дизайна; этот приз впервые достался научно-исследовательскому проекту.
6
Всюду, где это возможно, я практиковал подход, предусматривавший глубокое погружение в изучаемое дело и тесные контакты с ведущими корпоративными руководителями, возглавляющими инновационный процесс. В иных случаях, особенно в случаях фирм, ограничивающих объемы раскрываемой ими информации (хорошо известным примером служит Apple), я полагался на вторичные источники, ссылки на которые даются в примечаниях.
7
Выступление Стива Джобса на конференции и выставке Macworld, Сан-Франциско, 15.01.2008. Курсив мой.
8
Более глубокий анализ различий между открытым и закрытым режимами сотрудничества с внешними игроками см. в: Gary P. Pisano and Roberto Verganti, “Which Kind of Collaboration Is Right for You? The new leaders in innovation will be those who figure out the best way to leverage a network of outsiders,” Harvard Business Review 86, no. 12 (December 2008): 78–86.
9
Peter Butenschøn, “Worlds Apart: An International Agenda for Design” (выступление на заседании Научно-исследовательского общества дизайна, международная конференция «Взаимопонимание», Университет Брунеля, Великобритания, 5.09.2002.).
10
Речь идет о книге: Renato De Fusco, Storia del Design (Bari, Италия: Laterza, 1985), представляющей собой всеобъемлющий анализ эволюции дизайна на итальянском языке. Из англоязычных изданий можно порекомендовать: John Heskett, Industrial Design (London: Thames and Hudson, 1985) и Penny Sparke, An Introduction to Design and Culture: 1900 to the Present, 2nd edition (London: Routledge, 2004).
11
Обширные ученые дебаты по терминологии дизайна основываются на обширном спектре трудов. Беглый обзор этих дебатов содержится в работах: Victor Margolin, ed., Design Discourse: History, Theory and Criticism (Chicago: University of Chicago Press, 1989) и Victor Margolin and Richard Buchanan, eds., The Idea of Design (Cambridge, MA: MIT Press, 1996). Эпистемологическую дискуссию см. в: Terence Love, “Philosophy of Design: A Metatheoretical Structure for Design Theory,” Design Studies 21 (2000): 293–313 и Per Galle, “Philosophy of Design: An Editorial Introduction,” Design Studies 23 (2002): 211–218. См. также введение в дизайн, предназначенное для студентов МБА: Robert D. Austin, Silje Kamille Friis, and Erin E. Sullivan, “Design: More Than a Cool Chair,” Note 9-607-026 (Boston: Harvard Business School Press, 2007).
12
Ted Koppel, Nightline, ABC News, 13.07.1999.
13
См. интересное исследование о борьбе между красотой и прогрессом культуры: Umberto Eco, ed., History of Beauty (Milano: Rizzoli, 2004); Умберто Эко, ред., История красоты (Москва: СЛОВО/SLOVO, 2017).
14
Vivien Walsh, Robin Roy, Margaret Bruce, and Stephen Potter, Winning by Design: Technology, Product Design and International Competitiveness (Cambridge, MA: Blackwell Business, 1992).
15
International Council of Societies of Industrial Design, http://www.icsid.org/ about/about/main/articles33.htm.
16
International