Итак, нет сомнений, что Нобелевский комитет выбирал среди наших соотечественников, прежде всего, не лучших литераторов, а лучших диссидентов.
Русская и советская литература во всём мире признана самой продвинутой, гуманистической, реально великой. В ней блистали такие гиганты как Горький, Вересаев, Ахматова, Есенин, Зощенко…
И так далее. Не буду перечислять, ибо выдающихся – сотня, как минимум. Такой новаторской и мощной литературы не было и нет ни в одной стране. Это неоспоримый факт.
Разве не достоин был Нобелевской премии, например, Маяковский? Он разработал новые революционные формы стихосложения. И мыслей в его стихах немало. Но поскольку воспевал социализм, то в качестве кандидата на премию даже не рассматривался.
Нобелевский комитет не хочет поощрять русскую литературу. Он её игнорирует. Этот комитет абсолютно буржуазный и антирусский.
Принадлежит ли «Спаситель» кисти Леонардо?
Миллиардер Дмитрий Рыболовлев недавно продал картину «Спаситель мира», приписываемую кисти Леонардо Да Винчи, за 450 миллионов долларов. Рекордная цена для произведений искусства. При этом полезно напомнить, что за пару лет до этого случился скандал вокруг обвинений в мошенничестве, выдвинутых Рыболовлевым против Ива Бувье – предыдущего хозяина картины.
Дело в том, что картина долгое время считалась копией. Цитирую Википедию: «В эпоху Контрреформации к безбородому и до странного женственному лицу Спасителя пририсовали традиционные усы и бородку. В таком виде атрибутировать картину было настолько затруднительно, что в 1958 году наследники баронета Фредерика Кука смогли реализовать её на аукционе Сотбис только за 45 фунтов, как работу миланской школы».
Заплатили ли Ив Бувье и Рыболовлев специалистам, проводившим реставрацию и экспертизу? Несомненно. Особо настораживает, что детали реставрации, которой руководила Диана Дуайер-Модестини, не раскрывались.
«Преображённый реставраторами «Спаситель» проходил экспертизу в нескольких музеях Европы и США. Из них только лондонский после консультаций с крупнейшими экспертами рискнул признать авторство Леонардо» (цит. по Википедии). Те специалисты, которых не привлекли к экспертизе, тоже не признали картину подлинником.
Какие же доказательства привели подкупленные лондонские эксперты в доказательство того, что картина не копия, а подлинник? Вот они:
1) Время создания полотна – около 1500 года, то есть, когда жил Леонардо (1452–1519 г.). 2) Чёрный фон говорит в пользу датировки пребыванием Леонардо в Милане. 3) Техника – специфическая филигранная: масляная живопись в стиле «сфумато». 4) Стиль картины типично «леонардовский». 5) Лик Спасителя необычно женственен. 6) Лик похож на лицо знаменитой «Джоконды». 7) Прозрачность шара исполнена мастерски. 8) При реставрации обнаружено исправление первоначальным мастером положения большого пальца, а исправления характерны для подлинников, но не копий. 9) У картины существует множество копий, а это означает, что они делались с подлинника.