Грачи улетели. Сергей Носов. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Сергей Носов
Издательство: Издательство К.Тублина
Серия:
Жанр произведения: Современная русская литература
Год издания: 2005
isbn: 5-8370-0403-3
Скачать книгу
жесты и смена ее положений.

      94. Обрабатываю тяпкой грядку.

      104. Отломала щепку от подоконника.

      Мысль, обличаемая в слова, автоматически становилась поступком.

      196. Подумала: не вынести ли мусор во двор? (Характерно, что эта мысль не имела последствий.) 212. Вспомнила, что оставила в огороде панаму.

      Ощущения и впечатления удостаивались внимания лишь в ранге поступков.

      76. Решила записать: на что похожа ночь.

      77. Пишу: ночь похожа на черное молоко.

      78. Вычеркиваю 77 и заменяю 77-а: ночь похожа на ночь.

      79. Хочу спать.

      Материал, с которым работала Катрин, была ее личная жизнь в заданные промежутки времени.

      В качестве объекта искусства Катрин демонстрировала корпускулярную модель своей жизни в пределах заранее декларированного числа поступков.

      Тепин был ассистентом Катрин, единственным зрителем и партнером.

      В определенные промежутки времени Катрин ощущала двоякость собственного бытия: 1) жизнь как жизнь в обычном понимании слова (непрерывный процесс), 2) жизнь как перфоманс, как экспромт, как произведение актуального искусства, с необходимостью выражаемое, согласно технике, освоенной Катрин, через реестр поступков (дискретный процесс).

      Тепин по прямоте своей называл этот реестр то отчетом, то протоколом, то репортажем. Он весьма упрощал.

      В эти промежутки времени жизнь Катрин принадлежала не только Катрин, но и всему миру. В частности, разумеется, Тепину, но лишь как одному из многих…

      29. Любовь на полу.

      171. Любовь в огороде.

      265. Секс.

      (Без уточнений.)

      – А почему не написала с кем?

      – В данном случае это непринципиально.

      Впрочем, Тепину, по его разумению, сама Катрин принадлежала вдвойне: в частном порядке любовной связи и как зрителю всего художественного проекта (тем более первому).

      Отвечая за свои поступки, Катрин утверждала данным проектом незыблемость идеи авторства. В лице Катрин автор не мог умереть, ибо одновременно был и творцом, и материалом.

3

      – Всю жизь в деревне прожила, а петуха зарубить не умею. Мы с бабой Машей все Матвеича просили, так ведь он помер зимой еще.

      Из любви к искусству Дядя Тепа мог бы, пожалуй, зарубить, но не ради супа, не ради еды. Только так: из любви к искусству. К современному искусству.

      На чердаке дома Тепин обнаружил большую, пропахнувшую ванилью коробку, набитую книгами и журналами. Журналы были «Наука и жизнь» за 1977 год, а книги по большей части отвечали школьной программе. Достоевский, Лермонтов, Есенин – по-видимому, дочь Ляпина должна была читать на летних каникулах. Дядя Тепа извлек из коробки потрепанных «Идиота» и «Преступление и наказание», задумался. На «Идиоте» как будто резали хлеб – вся обложка в царапинах. Решил: пригодится.

      Он сам затеял разговор с Катрин о границах допустимого в искусстве. Когда-то она ему рассказывала об убийстве кота группой актуальных художников. Кота прикончили