Швейцарский врач и психолог Макс Пульвер называл ритм сущностью почерка, а сам анализ почерка связывал с бессознательным. Пульвер предложил делить почерк на три вертикальные зоны и сформулировал «три измерения» – вертикальное движение, горизонтальное движение и глубину.
В Соединенных Штатах Америки исследование почерка и выразительных движений руки при письме было проведено в 1939 г. Г. Олпортом и Ф. Верноном в Гарвардской клинике. Они установили, что движениям индивида свойственно внутреннее постоянство. Склонность человека к ригидному, заторможенному поведению проявляется в его почерке так же, как в позах, походке и жестах.
Разработаны специальные приборы, графически регистрирующие дыхание и пульс. Воспринятые ими пульсовые волны, вдохи, выдохи передаются пишущим устройствам, которые чертят кривые по движущейся ленте. Примерно таким же, однако неизмеримо более сложным и притом естественным, но однородным графическим изображением графологи считают почерк, являющийся проекцией человеческого сознания в форме определенного рода фиксированных движений. Почерк обладает динамичностью своих элементов, поэтому движения руки тонко реагируют на воздействие зарождающихся в мозгу мыслей и чувств (своего рода письменной жест). Реагируя всегда однотипно на внешние воздействия, человеческая психика в письме дает одинаковое выражение, имеющее свои определенные законы.
В СССР в 20-30-е г. прошлого века экспериментальный метод для научных обоснований связей почерка и личности использовал Д. М. Зуев-Инсаров. Применяя систему формальных признаков почерка по Л. Клягесу, он установил связь между графологическими признаками и характеристиками эмоционально-волевой сферы, а также отношениями человека с социальной средой. Зуев-Инсаров выяснил, что отдельные качества личности, к которым относится коллективистская или индивидуалистическая направленность, не обнаруживают значимой связи с выделенными признаками почерка; указал на ограниченность диапазона личностных характеристик, диагностируемых на его основе.
Исследования Д. М. Зуева-Инсарова основаны на интуиции, наблюдениях и своеобразных «графологических» способностях самого автора по изучению характеров и почерков современников и переносе установленных таким образом связей на почерки разных людей. Известны высказывания Сергея Есенина, Алексея Толстого, Леонида Андреева о точности графологических портретов, даваемых Зуевым-Инсаровым. Его работы послужили фундаментальной основой, на которой впоследствии