Кроме упражнений вы найдете в книге советы об организации рабочего места на пленэре и наблюдения об особенностях пленэрного рисования вообще.
А в качестве полезного дополнения в книгу включены заметки из моего телеграм-канала: это короткие наблюдения о рисовании и преподавании, а также ответы на вопросы читателей.
Для наибольшей пользы рекомендую читать и делать упражнения параллельно – эта книга предназначена в первую очередь для практики. Вы можете выполнять задания по порядку или выбирать то, что для вас интереснее и полезнее в данный момент.
Я хочу, чтобы мои книги и задания объединяли людей. Ощущение себя частью сообщества поддерживает в работе и помогает сделать то, с чем сложно справиться в одиночку, например начать. Поэтому зовите на пленэр друзей, объединяйтесь в группы, создавайте чаты, в которых люди из вашего города могли бы находить друг друга и рисовать вместе. А рисунки, сделанные по упражнениям, выкладывайте с хештегом #простоерисование – так мы все сможем видеть успехи друг друга.
Желаю вам открытий и радости от рисования!
глава 1. О пейзаже в графике
Пейзаж – один из основных жанров изобразительного искусства, но самостоятельным и полноценным жанром графики он стал далеко не сразу.
Самым ранним примером относительно реалистического графического пейзажа можно назвать китайские свитки, первые из которых датируются VI веком нашей эры. Китайские художники рисовали не с натуры, а по воображению или по памяти. А благодаря вытянутому горизонтальному или вертикальному формату эти пейзажи сложно сразу охватить взглядом: вид раскрывается постепенно, пока зритель скользит глазами по свитку. То же можно сказать и о композиционных решениях – там редко встретишь явный акцент, детали спрятаны, а множество визуальных событий подталкивает к долгому внимательному рассматриванию. Все это делает восприятие такого рисунка похожим на созерцание реального пейзажа.
Инь Хун. Птицы собираются под весенней ивой. Китай, ок. XV–XVI вв.
The Cleveland Museum of Art
Амир Хусрау Дихлеви. Развлечения в саду. Иран, кон. XVI в.
The Metropolitan Museum of Art
Период Средневековья в Европе и на Ближнем Востоке стал временем расцвета книжной миниатюры. На тщательно сделанных небольших иллюстрациях, кроме персонажей и орнаментов, часто изображали интерьер или пейзаж. Пейзаж в этом случае был не самостоятельным жанром, а сценой для события, которое описывала иллюстрация. Пространство большинства миниатюр ощущается трехмерным, но при этом условным: в нем еще не используется линейная перспектива, а соотношение масштаба фигур и среды может быть любым, в зависимости от задумки автора.
В эпоху Возрождения регулярная практика натурных зарисовок, в том числе и пейзажных, становится обычной частью работы художника. В зарисовках художники исследовали форму и пространство, расширяли познания в геометрии, изучали устройство разных объектов среды. Иными словами, они рисовали не для красоты, а для того, чтобы разобраться, запомнить и зафиксировать. Художники использовали эти зарисовки в работе над своими основными произведениями – картинами и росписями.
Братья Лимбург. Часослов Жана Французского, герцога Беррийского. Франция, ок. 1405–1409 гг.
The Metropolitan Museum of Art
С точки зрения развития пейзажного искусства главной вехой этого периода стало открытие линейной перспективы, которое приписывают архитектору Филиппо Брунеллески, автору купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Использование перспективы повлияло на работу художников с композицией и сюжетом. Появилась бесконечная глубина, которую художники будут обустраивать в своих картинах и рисунках вплоть до XX века – искать баланс между реалистичным пространством, выразительностью и цельностью.
Доменико Кампаньола. Горный пейзаж со скалой, деревьями и зданиями. Италия, ок. 1520 г.
The Metropolitan Museum of Art
Альбрехт Дюрер. Осада города, 1527 г.
Smithsonian Design Museum
Барокко отличалось повышенным вниманием к натуре, но пейзаж все еще воспринимался как декорация для действия. В пейзажных композициях часто присутствовала фигура человека, а сам пейзаж выглядел скорее фантазийным. Пожалуй, исключением был Рембрандт, который одним из первых начал регулярно делать самоценные пейзажные рисунки