Тревога – это оттенок страха.
Любопытство – это оттенок удивления. Удивления, которое побуждает исследовать дальше, вникать в суть.
Я бы еще подумал о том, а отрицательные ли эмоции запускают стрессовый аппарат или же наоборот. Стресс включает в нас голос эмоций, которые говорят нам о том, что что-то для нас стало слишком сложно. Прекрасно, если мы чувствуем и позволяем себе широкий спектр своих эмоций, не боимся их, а слышим то, о чем они нам говорят.
Макс не хотел продолжать этот разговор, но от разговора не так просто было соскачить. Вопросы Кореш задавал правильные. Но на все вопросы четких и конкретных ответов у Макса не было. Нужно было двигаться по жизни дальше и искать ответы.
В целом все было ясно, но вот сама суть ускользнула. Но в этом и был весь Кореш.
Согласен я с ним или нет?
Прав он или нет?
Что делать с эмоциями и так ли все, как говорит Кореш?
Макс так и не понял, как отрицательные эмоции могут служить на пользу.
– Кореш, ну не понимаю я иногда тебя вообще. Объясни понятным мне языком, как работают эти триггеры, отрицания, страшилки и пугалки?
– Макс, тормозишь. Объясню понятными тебе схемами. На примере.
И Кореш начал объяснять.
Энди Уорхол известен широкой публике, прежде всего, работами, посвященными знаменитостям и культовым предметам мира потребления. Однако еще одной важной темой в его творчестве была смерть. Вот что он говорил про себя сам: «В какой-то момент я понял, что все, что я делаю, имеет некое отношение к смерти».
А почему?
А потому, что он обожал беспорядки на почве расовых конфликтов, крушения самолетов, дорожные аварии и прочие несчастные случаи, и катастрофы. Через эти сюжеты Уорхол показывал темную изнанку «американской мечты».
Впервые эта тема стала раскрываться в серии с Мэрилин Монро, выполненной мастером вскоре после гибели голливудской дивы. А потом серия «Смерть и катастрофы» размножалась в ярких цветах изображений пугающих сцен и объектов, превращаясь в пестрый узор образов, маскирующих экзистенциальный ужас человека перед неизбежным.
Но именно эта пища нужна была набирающим аудиторию масс-медиа. Смерть становится одним из главных инфоповодов и потреблялась намного лучше позитивных новостей.
– А может он хотел по-новому донести до людей старую традицию изображения символических напоминаний о смерти вроде черепов или гниющих цветов, которые призваны были направлять зрителей-христиан на путь праведной жизни и предостерегать их от пагубного тщеславия.
Некая отсылка к традиции vanitas.
– Я резюмирую, – сказал Кореш – Уорхол расщеплял целое на части. Использовал классику как пищу для масс, переосмысляя работы Возрождения, выбирал фрагменты и печатал их. Его серия «Смерть и катастрофы» актуализировала тему, особенно для СМИ, которые с радостью печатают плохие