Собираясь речку перейти.
2015, Родина, с. 9)
Вместе с ним идут сказочные березы. Последние две строки представленной выше строфы своей фантастической реалистичностью зажигают первые две, вся строфа приобретает поэтичность первой степени (она же и последняя, других степеней не существует).
Еще один пример, неповторимый по своей эмоциональной точности образ сон-травы, связанный и с древними гусями-лебедями, и омутом небесной синевы, свидетельствующий о весеннем пробуждении природы.
Гусем-лебедем май полощется
В сонном омуте синевы.
За деревней – березы рощица
В синих звездочках сон-травы.
Отметим, что сон-трава упоминается в стихах А. К. Толстого, В. Хлебникова, Ю. Кузнецова, однако, Малахов, пожалуй, впервые дает развернутый сказочный образ растения, играющий ключевую роль в семантике стихотворения.
Поэт хорошо понимает природу родного края, знания о которой он получил, вероятно, от свой бабки Марфы, вырастившей внука в трудные военные и послевоенные годы, занимающейся оздоровлением местного населения с помощью целебных растений.
Собирает бабка травы
И, довольная собой,
Стелет бережно купаву,
Чистотел и зверобой.
Говорит, что люди хворы;
Молодые – жить да жить.
И вздохнет,
Помру, мол, скоро, —
Кто же станет их лечить?..
Бабка Марфа!
Ну а душу
Чем же вылечить мою?
– Ты, внучок,
ходи, да слушай,
Как соловушки поют.
Из ручья испей водицы
И дыши себе, дыши.
Если ж это не сгодится,
Значит не было души.
Для поэта характерно ощущение предчувствия, сказочное состояние души перед дождем, грозой, на распутьи.
Даль, подернутая дымкой,
Прячет тучи за селом.
Кто-то в шапке-невидимке
Молча ходит под окном.
Как телега бездорожьем,
Глухо гром протарахтел
И упал над пыльной рожью,
Народиться не успев.
Здесь происходит смешение макро и микромасштаба. Сказочная шапка-невидимка сначала прячется далеко в тучах, а затем близко под окном. Соответственно гром тарахтит вдали как телега, а затем падает над рожью. В заключительных строках стихотворения дальний и ближний масштаб сближаются, ситуация разрешается, «струи дождя лижут задымившийся песок».
А вот ситуация своеобразного рубикона, ни назад – ни вперед, когда опасно любое продвижение, тем не менее надо принимать решение.
Время наших надежд истекает.
И совсем, как в глухой листопад,
Поредевшею серою стаей
Наши дни, наши листья летят.
Мы к тому перешли перевалу,
Где опасно назад и вперед.
Если