ролью, поразившей оперный мир, был, конечно же. Фигаро в «Севильском цирюльнике» Джоаккино Россини. Создавая живой и правдивый образ шутника и остряка Фигаро, Галеффи спел труднейшую в вокальном и техническом отношении партию, блеснув красотой голоса и потрясающей техникой. В Каватине Фигаро певец поражает не только темпом, но и вставной нотой
ля, которая просто ошеломляет, так как находится уже в теноровом регистре. Признаюсь вам, дорогие читатели, что в этот момент слушаю записи великого баритона, пластинку которого приобрел еще в 70-х годах прошлого столетия. Изготовлена она была на фирме «Балкантон», в дружественной тогда нам Болгарии. На пластинке записаны арии из опер Д. Верди, Ш. Гуно, П. Масканьи,
У. Джордано, Ж. Бизе и особо любимого им Д. Россини. Именно с исполнением Фигаро начинается триумфальное шествие знаменитого певца по странам Европы. Но впереди был еще Риголетто – коронная партия певца и актера. Галеффи в знаменитой опере Д. Верди в совершенстве передает сущность трагического героя. До сих пор критика пишет, что исполнение Галеффи этой роли и поныне служит образцом для последовавших за ним исполнителей. Выдающийся баритон передает знаменитый монолог-исповедь с редкой психологической глубиной. Захватывающей трагедийностью звучит его мощный голос в обличающей арии. Пишу эти строки и вспоминаю, как один из исполнителей Риголетто в сцене, где вернувшись в свой загородный дом, в котором прятал дочь, он обнаружил его пустым, спел фразу: «Вот где старца проклятье» – и упал замертво. Я не могу вспомнить фамилию этого артиста, но помню, что это случилось с итальянцем или испанцем.
Вы обратили внимание, что Галеффи еще молодым обрел всемирную известность? Оперные театры всего мира старались привлечь его на свою сцену. В апогее славы Карло Галеффи тяжело заболел. К величайшему сожалению, болезнь отразилась и на голосе. Вылечившись, кудесник вокала вернулся на сцену. Однако всем стало ясно, что мощный источник голоса Галеффи иссяк. И все же большой мастер своим упорством и силой воли пытается восстановить утраченное, и во многом ему это удается. Мощь голоса постепенно уступает технике владения им. И это отрадно, так как мастерство владения голосом занимает одно из первых мест у великих вокалистов. Как видите, то, что отняла болезнь, Галеффи заменил более высоким мастерством. По достижении полной зрелости ему удалось во многом восстановить свой голос и вернуть ему прежние качества.
Великий Артуро Тосканини любил и ценил Карло Галеффи. Он считал его лучшим баритоном своего времени, одним из светил оперной сцены. Добавлю, что в течение целого десятилетия Карло Галеффи считался первым баритоном миланского театра «Ла Скала».
Достигнув шестидесятилетия, Карло Галеффи простился с оперной сценой, выступив в последний раз в своей коронной роли Риголетто. Прощаясь с великим Риголетто, зрители не скрывали слез. Гениальным певцом было сделано довольно много грамзаписей, которые сейчас являются ценнейшим памятником культуры для всех любителей оперного
