Таким образом, мы увидели, что движения тела, подчиняющиеся движению пальцев, следуют закону ленты Мёбиуса. Это показалось крайне необычным. Здесь мы впервые обнаружили, что мы подчиняемся какому-то закону».
Приведём схему движения актёров ДИКЛОНА – «естественных» движений, следующих природе движений самого пространства-времени.
Достигается это:
• пониманием того, что движение состоит из отдельных фаз – фазы движения в пространстве и фазы движения во времени.
• способностью режиссёра «видеть» невидимую обычным зрением вторую фазу движения, что уже само по себе позволяет обеспечить завораживающую непрерывность движений.
Рис. 1. Схема движения актёров Диклона. (Рисунок А. Батухтина)
На рис. 1 мы видим, что движение разделяется на видимую часть – движение в пространстве (одномерное), и скрытое движение – движение во времени (скалярное двухмерное). А всё вместе это составляет скалярное трёхмерное движение – гравитацию. Движение идёт от точки А к точке В, затем через блокиратор на конце частицы выворачиваются в информацию, а точка D являет собой точку проявления нового движения («импульс»), ибо магнитное поле воздействует на окружающую среду отталкивая, выделяя теплоту, потоки света и акустические сигналы [7].
2. Гениальный русский физик профессор Симон Эльевич Шноль, независимо от теоретика Д. Б. Ларсона, в своих опытах обнаружил момент перехода, когда движение из пространства переходит в движение во времени и вновь возвращается в пространство.
Он показал, что подобный эффект может создаваться глобальным «мерцанием» структуры пространства-времени. Что это мерцание происходит повсеместно, одинаково и одновременно по всей планете. Шноль составил точную карту соответствия суточного и годичного ритма «береговой линии Вселенной» [8].
Разве не является удивительным и показательным то, что первый спектакль театра ДИКЛОН называется «Мерцания»?
3. В книге [7] убедительно показано, что закон театра ДИКЛОН – «двигаться, не глядя друг на друга» – это проявление закона гравитации в действии. (Действие всех на всех). А движения актёров, чутко улавливающих окружение, гармоничны, взаимосвязаны и непрерывны… Образно это можно сказать так: Кретов и его актёры чутко реагируют на «береговую линию Вселенной» Шноля и двигаются в этом законе космофизической гармонии.
4. Следует обратить внимание на обратный момент, когда движение из времени вновь возвращается в пространство. На грани пространства и времени появляется импульс (выделяя теплоту, потоки света и акустические сигналы), который и «ловит» Юрий Васильевич – «видит, чувствует, ощущает». Импульсов великое множество, ибо мерцает всё – атомы, клетки, органы.
В толковом словаре Ожегова «импульс» – это побудительный момент, толчок, вызывающий какое-нибудь действие.
Кретов: