Spieltraditionen, Personalstile und Signature-Licks der Rock and Roll-Gitarre. Dennis Schütze

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      Dennis Schütze

      Spieltraditionen, Personalstile und Signature-Licks der Rock and Roll-Gitarre

      Auf der Suche nach den stilprägendsten und einflussreichsten Instrumentalparts einer Ära

      FUEGO

      Inhaltsverzeichnis

       Abbildungsverzeichnis

       Notenbeispiele

       Vorwort

       Danksagung

       1. Einleitung

       1.1 Rock and Roll

       1.1.1 Zum Begriff Rock and Roll

       1.1.2 Zeitliche und territoriale Eingrenzung

       1.1.3 Die E-Gitarre im Rock and Roll

       1.1.4 Sound, Personalstil und Signature-Lick

       1.1.5 Nordamerikanische Spieltraditionen der Gitarre (ca. 1930-1950)

       1.2 Problemstellung

       1.2.1 Erstellung einer Auswahl stilprägender Einspielungen

       1.2.2 Analysen exemplarischer Einspielungen

       1.2.3 Suche nach musikalischen Einflüssen auf und von einer spezifischen Einspielung

       2. Selektion der Werke

       2.1 Theoretische Grundlagen zur Erstellung einer Auswahl repräsentativer Werke

       2.1.1 Kommunikatives und kulturelles Gedächtnis

       2.1.2 Kanon und Kanonbildung

       2.1.3 Traditionsstrom

       2.1.4 Inhaltliche Eingrenzung

       2.2 Methode und Quellen der Selektion

       2.2.1 Hörempfehlungen und Auswahldiskographien

       2.2.2 Populäre Bestenlisten

       2.2.3 Kompilierte Notenausgaben

       2.2.4 Kompilierte Tonträger

       2.3 Ergebnisse

       2.3.1 Die 40 meistgenannten Interpreten der 40 Listen

       2.3.2 Die 20 meistgenannten gitarren-relevanten Interpreten der 40 Listen

       2.3.3 Die 50 meistgenannten gitarren-relevanten Einspielungen

       2.3.4 Chronologische Liste der 50 meistgenannten gitarren-relevanten Einspielungen

       2.4 Auswertung der Ergebnisse

       3. Sieben exemplarische Analysen

       3.1 Methodischer Aufbau der Analysen

       3.1.1 Produktionstechnische Stammdaten

       3.1.2 Formaler Aufbau, Instrumentierung, Arrangement

       3.1.3 Allgemeine rhythmische, melodische und harmonische Analyse

       3.1.4 Transkription und Notation des Gitarrenparts in Noten und Tabulatur

       3.1.5 Sound, Stilmittel und Phrasierung des Gitarrenparts

       3.1.6 Einfluss auf das Werk

       3.1.7 Einfluss von dem Werk

       3.2 Elvis Presley: „That’s all right“ (1954)

       3.3 Bill Haley & His Comets: „(We’re gonna) Rock around the clock“ (1955)

       3.4 Gene Vincent: „Be-bop-a-Lula“ (1956)

       3.5 Buddy Holly & The Crickets: „That’ll be the day“ (1957)

       3.6 Chuck Berry: „Johnny B. Goode“ (1958)

       3.7 Santo & Johnny: „Sleep Walk“ (1959)

       3.8 The Ventures: „Walk don’t run“ (1960)

       4. Schlussteil

       4.1 Zusammenfassung der Ergebnisse

       4.2 Schlussbemerkung

       5. Anhang

       5.1 Kurzbiographien der in der Gesamtliste genannten Gitarristen

       5.2 Quellenverzeichnis

       5.2.1 Verzeichnis der Literatur

       5.2.2 Verzeichnis der Tonträger (CD)

       5.2.3 Verzeichnis der Notenausgaben

       5.2.4 Verzeichnis der Filme (DVD)

       5.2.5 Verzeichnis der Interviews (Audio-Protokolle