К 1900 г. до н.э., возможно, благодаря связям с кикладской культурой, минойская керамика вбирает в себя особенности украшения керамики символами, свойственными большинству островных культур Восточного Средиземноморья. На керамике появляется множество спиральных и круговых узоров и впервые символы определённо религиозного значения. Таким мы можем считать кувшин из Кносса, украшенный изображениями двойных секир. Форма сосуда по-прежнему повторяет традицию, пришедшую из Василики, но красочность линий говорит о развитии мастерства и техники художника, украшавшего сосуд. Сосуды начинают расписываться светлыми красками по чёрной отполированной поверхности. Даже сосуды из Василики, напоминающие ранее шкуру пятнистого леопарда, теперь изобилуют несложными узорами, нанесёнными мастером с учётом всех изгибов сосуда. Появляется гармония и красота, которую потом мы не увидим даже на греческих вазах. Некоторые экземпляры расцветают цветами, другие и вовсе материализуют перед нами целые образы и сюжеты. Внутри некоторых чаш начинают появляться глиняные фигурки людей и животных (в одном случае целое стадо). Эта традиция явно говорит о культурных связях с Древним Египтом, где была распространена такая же необычная черта.
Рис. 24 – Разные типы сосудов начала Раннедворцового периода
Стиль росписи светлым по тёмному постепенно совершенствуется в течении Раннедворцового периода, узорами начинают заполняться все пустоты, вместо гладкой поверхности на вазах начинают появляться выпуклости в виде маленьких шишечек, углубления. Этот стиль достигает пика своего совершенства и становится настоящим достижением минойцев, визитной карточкой в регионе Восточного Средиземноморья. Взяв за начало кикладские и египетские образцы островитяне создали нечто непревзойденное и уникальное, при этом использовав простейшие на первый взгляд, узоры. Этот стиль получил название Камарес (по названию пещеры, где впервые была найдена керамика) и его образцы встречаются даже в могилах важных персон в Передней Азии и Египте.
Рис. 25 – Сосуды стиля Камарес
После первой катастрофы, потрясшей остров Крит, ориентация древних ремесленников отчего-то резко меняется. Техника светлым по тёмному в Новодворцовый период заменяется техникой тёмным по светлому. Достоверно неизвестно, что повлекло за собой такие изменения в искусстве, но новый рассвет минойцы встречают уже с керамическими изделиями совершенно иного типа. Керамические изделия уже не выглядят так эффектно, но теперь на них появляются богатые образами росписи. Если во времена Раннедворцового периода украшениями чаще служили стилизованные узоры, то теперь на вазах появляются морские и сухопутные животные, возвращаются растительные мотивы и сакральные символы. Многие керамические сосуды, особенно кубки, теперь заменяют сосуды из бронзы или камня. Именно такие сосуды мы можем видеть на настенных росписях в гробницах