35. Véase Holtzapffel (1971)
36. El Nouveau guide des mères de famille (1843: 477-478) enumera entre los jouets intelectuels útiles para la lectura, escritura, ortografía, una “caja tipográfica, pequeña prensa de imprimir para el uso de los niños” de producción alemana, probable antecesora de aquellas que se venden aún hoy.
37. Interpretado por Totò y Peppino de Filippo, basado en una trama de Age y Scarpelli, bajo la dirección de Camillo Mastrocinque.
38. Es el caso de las inglesas Adana, muy difundidas y producidas en distintos modelos desde los años 20 hasta los años 80 del siglo XX. De ellas aún hoy es posible encontrar en las redes ofertas de modelos renovados y sus correspondientes partes de repuesto y accesorios. Una Adana 8x5 (de 15 kilos de peso), cargada sobre una bicicleta construida para tal fin, fue usada en una imprenta itinerante de tarjetas postales durante un tour realizado en 2014 desde Bristol a Maguncia, vía Francia, por parte del gráfico e impresor Nick Hand junto con Robin Mather, el constructor de la bicicleta. Véase <www.kickstarter.com/projects/1298088718/the-printing-bike-project>.
39. Véase Corubolo (2012).
40. Rassegna popolare illustrata (1884) Turín, 11 de junio.
41. Véase el capítulo 5.
42. La Presse portative à levier mobile et à contre-poids era ofrecida como prensa para la impresión de galeras y/o para la impresión de breves documentos (facturas, circulares etcétera) al precio de 300 francos para el formato in-4º (32 x 24,5 cm), véase Outillage typographique Boildieu et Fils Constructeurs-Mécanicien. Catalogue et prix courants (1878: 46). Tal modelo de prensas para la impresión de galeras fue utilizado por el private printer polaco Samuel Tyszkiewicz durante el período en el que se transfirió de Florencia a Niza durante la Segunda Guerra Mundial. Véase I libri di Samuel Tyszkiewicz: uno stampatore polacco a Firenze e Nizza: 1928-1954 (2004).
43. Anticipándose dos siglos, Fausto Veranzio (1551-1617) había intuido las características y las posibilidades de la imprenta rotativa y había propuesto entre sus Machinae novae Fausti Verantii Siceni, Venecia, s/e [ca. 1595] una mola pro impressoribus (‘muela para impresores’) (vea la página 24), “quae cum sit in plano posita, etiam a uno puero moveri possit, opus autem ipsum semper aequale exhibeat” (‘la que, colocada en forma horizontal, podría ser movida incluso por un niño; sin embargo, el trabajo siempre se muestra igual’).
44. Véase el capítulo 4.
45. Primera edición: Londres, realizada por su autor, 1864; otras ediciones en 1865 y 1871.
46. Véanse nuestras últimas páginas: “¿Previsiones utópicas o nuevos desarrollos?”.
47. Horace Vernet (1789-1863), Artista lleva una piedra litográfica sobre un caballete, 1818; en la página anterior está reproducida una prueba de estado de la litografía del pintor y fotógrafo francés.
48. Acerca de los inicios de la litografía, véanse los textos de Twyman (1990) y (2001).
49. Transactions of the Society Instituted in London, for the Encouragement of Arts, Manufacture and Commerce; with the Premiums offered in the Year 1819 (1820) Londres, vol. XXXVII, pp. 131-132, pl. 22.
50. Véase Briggs (2010: 201, nota 6).
* Bolívar no fue el único. Según informa el investigador José Toribio Medina, Pedro José Cabezas tuvo a su cargo el pequeño taller volante del general don José de San Martín durante el cruce de los Andes (Historia de la imprenta en los antiguos dominios españoles de América y Oceanía [1958] Fondo Histórico y Bibliográfico José Toribio Medina, Santiago de Chile, tomo II, p. 309). [N. del E.]
51. Véase Cioni (1964, s. v.).
52. Enciclopedia del negoziante ossia gran dizionario del commercio dell’industria del banco e delle manifatture (1842: col. 1222-1094).
53. Annuaire général du Commerce, de l’Industrie, de la Magistrature et de l’Administration (1854: 912).
54. Los conocidos episodios de tal plaquette son reconstruidos en Debon, Claude (2008) Calligrames, dans tous ses états. Edition critique du recueil de Guillaume Apollinaire, París, éditions Calliopées. En Gallica es posible consultar el ejemplar n.º 3 de Case d’Armons, dedicado por Apollinaire al amigo pintor Alberto Magnelli. La copia n.º 2, que había sido dedicada a Ambroise Vollard, fue rematada en 2012 por la suma de € 383.694.
55. Véase Carpinello (2014).
56. Los diarios de trinchera antes de la batalla de Caporetto fueron “generalmente realizados con el polígrafo, mientras fueron rarísimos aquellos impresos”, ya mencionado en Cipriani (1915). En relación con esto, véase el capítulo 5.
57. Véanse Giovannini (2001) y Nadeau (2010).
CAPÍTULO 2
PRODUCIR IN ITINERE ENTRE FERIAS, FIESTAS Y CELEBRACIONES
Como hemos visto en el prólogo, la prensa que imprime in itinere es un aspecto central que en este capítulo queremos documentar en otros escenarios. Con este fin recurriremos a testimonios de ciertos acontecimientos tales como ferias, fiestas, celebraciones, todas ellas caracterizadas por importantes particularidades. (58) Comenzaremos dando la palabra a la España del Siglo de Oro.
Veamos, pues, lo que sucedía cuando se desplazaba un soberano, en este caso Felipe II, quien en la primavera de 1580, durante un viaje a Portugal, se alojó en Badajoz. Quizás el más útil entre sus acompañantes fue el tipógrafo español Alonso Gómez, que a lo largo del camino, parece, supo poner en funcionamiento las herramientas del oficio, al dedicarse a desarrollar el material necesario para celebrar al monarca y ayudar a construir un aura de excelsa realeza para asombro del pueblo. Imaginarse una pequeña localidad de frontera sacudida por la llegada de un soberano, que dispone también de prensas para producir impresos dedicados a los festejos y alabar al gran protagonista, significa llegar a una realidad en la cual la imprenta desarrolla un rol fundamental. Significa asistir a un éxito garantizado, tanto por el uso de los materiales que saldrán de la platina de la prensa de Gómez, como también por las maravillas de las máquinas que trabajan y viajan junto con el cortejo. Pero la duda acerca de que en tal ocasión la prensa itinerante del soberano se haya detenido y solo durante esa parada haya producido los materiales que glorificaban