9
Илл. 7. Элик Некимкин, 1943. – Исследование текстуры. – Электрический гравировальный инструмент вызывает удивительное «свойство линии» на прозрачном пластике.
10
Илл. 8. Роберт Сентмаерс, 1942. – Анализ картины Пикассо. – Задачей было перевести цвета картины в чёрный, белый и серый а) с увеличением контраста, б) с использованием лишь двух оттенков серого, а затем попытаться изобразить картину в её сущностной линейной структуре. Соединяя крайние и другие очевидные интересующие точки, призматическая структура линии в конечном итоге демонстрирует плотность и ясность композиции. Таким образом, «ясность линии» в своём гипотетическом наложении поверх картины может включаться в качестве разновидности среди многих других свойств линии.
11
Илл. 9. Лионель Фейнингер, 1923. – Гравюра на дереве. – Здесь особенность линии берёт начало в режущем инструменте, применяемом к твёрдой поверхности древесины.
12
Илл. 10. Фернан Леже, 1930. – Перчатки. – Качество линии опять-таки отличается, если рисовать ручкой. Существует множество разновидностей, зависящих от кончика пера и используемой бумаги.
13
Илл. 11. Ральф Сэмюэл, 1944. – Аэрофотоснимок. (см. также илл. 42 и 185).
14
Илл. 12. Флоренс Форст, 1945. – Воспроизведение коллажа (рисунок карандашом).
15
Вот последовательность выполнения упражнений от Роберта Дж. Вольфа: 1. тестирование материалов 2. изучение свойства линии (характерные признаки) 3. изучение свойства линейного изображения 4. управление линией 5. представление о пропорции 6. изучение пространственных соотношений – линии и точки 7. полутона 8. факторы, определяющие пространственные соотношения a) концентрация линий б) сочетание с фотографией 9. наблюдаемый и постигаемый объект 10. реинтеграция компонентов, производных от объекта 11. положительные и отрицательные формы 12. синтез
16
Илл. 13. Стенли Уильям Хейтер, 1945. – Амазонка (гравюра). – Хейтер пытается извлечь максимум из процесса гравировки, достигая почти фотографического (фотограммического) качества.
17
В этой стране «дизайном» часто называют службы декорирования поверхности. Но такая отделочная обработка это всего лишь разновидность орнамента. Лет пятнадцать назад проблема орнамента была важным вопросом. Сегодня это даже не повод для дискуссии. Творческая сила, ранее обращённая на орнаментацию, теперь направлена на материалы, штампованные текстуры и обработку поверхности. Генеалогия орнамента показывает, что изначально, в дописьменные времена, он служил замещением для символов, как сегодня это происходит с красным крестом, пятиконечной звездой, знаками остановки, черепом и костями для яда, крыльями для птиц. Разница в том, что у старых знаков имелась культовая подоплёка. Когда оригинальное символическое значение было утрачено,