Видение в движении. Часть вторая. Ласло Мохой-Надь

Это есть организация материалов и процессов в наиболее продуктивном, оптимальном ключе, в гармоничном равновесии всех элементов, необходимых для определённой функции. Здесь суть не во внешней оболочке и экстерьере; это скорее сущность изделий и систем, пронизывающая и всеобъемлющая. Проектирование является комплексной и сложной задачей. Это соединение технологических, социальных и экономических требований, биологических потребностей и психофизических воздействий материалов, формы, цвета, объёма и пространства: воспринимаемых в соотношениях. Дизайнер должен видеть периферию так же как сердцевину, ближайший и окончательный результат, по крайней мере в биологическом смысле. Он должен закрепить свою особую работу в сложном целом. Дизайнер должен быть обучен не только использованию материалов и различным навыкам, но также понимать органические функции и планирование. Он должен знать, что дизайн является неделимой величиной, что внутренние и внешние характеристики тарелки, стула, стола, машины, картины, скульптуры не должны разделяться. Идея дизайна и профессии дизайнера должна быть преобразована из функции специалиста в общепринятую точку зрения изобретательности и находчивости, позволяющую рассматривать проекты не изолированно, а в связи с нуждами индивидуальностей и общества. Невозможно просто так удалить смысловое наполнение из многогранности жизни и попытаться иметь дело с этим в качестве самостоятельной единицы.17

      Дизайн присутствует в формировании эмоционального опыта, в семейной жизни, в трудовых отношениях, в городском планировании, в совместной работе культурных людей. В конечном счёте все вопросы дизайна сливаются в один большой вопрос: «дизайн для жизни». В здоровом обществе такой дизайн для жизни будет способствовать каждой профессии и призванию, чтобы им сыграть свою роль, ведь уровень связанности всех видов деятельности определяет характер любой цивилизации. И, значит, желательно, чтобы каждый смог решать свою особую задачу с широким кругозором истинного «дизайнера», с новым импульсом к взаимосвязанным соотношениям. Это также подразумевает, что не существует иерархии искусств, живописи, фотографии, музыки, поэзии, скульптуры, архитектуры, нет её и ни в каких других областях, таких, как промышленный дизайн. Всё это одинаково важные направления к слиянию функции и содержания в «дизайне».

      Потенциальные возможности дизайна

      Современный дизайн начался в этой стране пятьдесят или шестьдесят лет назад с заявлением Адлера и Луиса Салливана: «Форма следует за функцией». Функция означает задачу объекта, которую тот предназначен выполнить, задачу, играющую важную роль в формировании облика. К сожалению, этот принцип не был оценён в своё время, но благодаря усилиям Фрэнка Ллойда Райта и группы Баухауз, а также их многочисленных коллег в Европе, идея «функционализма» стала основной для 1920-х годов.18 Тем не менее, «функционализм» как лозунг вскоре обесценился и его первоначальный смысл размылся. Необходимо пересмотреть его в свете нынешних обстоятельств.

      Заявление