В театре Шекспира лилась кровь, люди умирали от любви и ненависти, за царства и троны. Сегодня на сценах и экранах льется кровь, стреляют, сбрасывают с мостов, изощренно душат друг друга мелкое и крупное ворье, наркоманы, искатели сексуальных преступлений… («Восстание масс»! ).
Все это в Европе началось давно. Уже в 60-е – 70-е годы прошлого столетия даже Луис Бунюэль заскучал от вседозволенности.
В России сейчас появилась масса театров-студий, художественных групп. Кощунствуют не везде – часто ищут, тщатся осмыслить и передать дух нашего непростого и нелегкого времени. Невероятное разнообразие невероятных форм. (Во всяком искусстве при поиске новых форм, особенно в переломные моменты истории, всегда есть гениальные находки и полные провалы – последних, естественно, больше). Цветет авангард, но не улавливается веяние таланта, творческой индивидуальности. Потуги, изыск до изврата. Краски, звон и почти… пустота. Нет сомнений, что есть и таланты, но на общем фоне их явно немного. Это, в основном, совсем зеленая молодежь. Быть может, на ней уже так основательно сказался геноцид (ведь Россия всегда была удивительно богата художественными талантами), а может быть, они еще слишком молоды и очень спешат. Похоже, что талантов было гораздо больше среди тех, кто был молод во времена «Оттепели». Еще четверть века всеобщего разрушения и разложения, видимо, внесли свою солидную лепту. (Истинное искусство – «штучный товар». Сейчас властвует индустрия развлечений.)
Недавно увидела новую постановку «Дней Турбиных». Пьеса ставилась почти в традиционной манере, но после постановки Художественного театра и телефильма, поставленного Владимиром Басовым, смотреть не смогла…
Раньше на сцене был человек живущий_ любящий, страдающий, чувствующий. Теперь – человек действующий: даже если он смеется или плачет, – это не чувство, это действие иди изображение чувства. Раньше творили образ, теперь ищут схему. Теперь не ищут художественные краски, а просчитывают телодвижения.
Сейчас театр, моды, живопись, произведения искусства должны быть скандализованы.
Современный новый театр – это сочетание примитивизма, шокирующей «новизны» прочтения классики и пошлости.
Хоть и скудеет Россия талантами, но все же она продолжает их рождать (правда, больше питает ими другие страны). И сейчас, при несомненном кризисе театра, много молодых талантливых актеров: возможно, работает инерция старой театральной российской школы. Но вопрос в том, где они будут играть, в каких спектаклях и фильмах, каких героев и кто будет их режиссерами.
Игра большого актера на сцене – это вершина айсберга. Его основная глыба скрыта в глубинах репетиционной работы, осмысления, постижения, внедрения в образ.
Сегодня в «мыльных» сериалах молодые, быстрые – актеры «действия» уже на съемках узнают, о чем пойдет речь, и, повторяя за суфлером