отбора проектов, главный из которых является оригинальность, уникальный авторский голос-мир-взгляд, каких еще не было, сильный движок, сложные герои и еще более сложные конфликты – как сюжетные, так и психологические. Должно быть внятно, захватывающе, достаточно сложно, глубоко и аппелировать к сложным моральным вопросам. Например, может ли Броуди обратиться против своей страны, если его вера в неё разрушена? Мафия возникает там, где общество и государство не исполняют своих функций – так, что из перечисленного большее зло, если мафия восстанавливает справедливость, нарушенную государством? (я не поняла, про какой сериал она говорит) и т. д. Трио «ведьм сценаризма» – Линда Сегер и её подруги-ученицы Дара Маркс и Памела Джей Смит. Про Дару Маркс и её Inside the Story я уже рассказывала поэтому, сегодня посещала ее класс «Engaing the Feminine Heroic» – как писать современные любовные истории, а так же истории, где ведущими персонажами являются женщины. Много думала. Памела Джей Смит написала все, что мне самой хотелось написать – о том, что вдохновение ищется на темной стороне, а годный конфликт создается за счет злодея, который вообще-то таковым не является. В жизни злодей может быть идиотом, дегенератом и просто сволочью – кино- и телезлодей есть воплощение ID в этой истории, подавленных желаний героев, его страха и стыда, потому как сценаризм, есть современная форма массовой терапии. Надо ответственно подходить. Задача сценаризма – помочь людям принять свою уязвимость, узнать, что другие ее тоже чувствую и научить людей преодолевать все виды страхов и тревог через позитивное взаимодействие и открытие друг друга. Присутствовали люто конкурирующие между собой сценарные коучи, представляющие две противоположных школы. Одна нудная – планы, рутина, мелкие шажки. А другая страстная – порывы вдохновение, высоковольтный накал, неистовый коллаборейшен. Но информацию выдали примерно одну и ту же. Все агенты – адвокаты и все они лжецы. Их надо менять при первом же недовольстве – они всегда работают только на себя, и вообще поднимается вопрос свергнуть их монополию. По сути, они просто нотариусы, которые фиксируют сделки. Крупные агентства собирают пакеты для звезд, средние забирают 10% с каждой сделки, которую клиент и его менеджер провернули ценой неимоверных усилий, а мелкие и вовсе живут на трансферы. То есть пылесосом подписывают всех начинающих сценаристов, ничего для них не делают, но если сценарист и его менеджер сами куда-то пробьются и захотят в агентство получше – они должны будут первому агентству, которое «в них поверило» заплатить отступные за трансфер. Так же сошлись во мнениях, что сценаризм – это 90% креатив и только 10% бизнес. И эти десять процентов должны быть делегированы менеджеру. Менеджер, это человек, который выносит готовую работу на рынок и старается продать. Заботясь о результате – он предварительно следит, как его сценарист пишет. Сейчас менеджеры начали возвращать утраченный институт «девелопмента», что раньше делали на студиях,
