– Ты мог бы попросить Эллу переехать сюда, места на четверых хватит, а ту квартиру сдавать, у вас будут дополнительные деньги.
– Во-первых, я не уверен, не повлечёт ли её переезд сюда неконтролируемый всплеск эмоций моего папашки. Во-вторых, у нас с тобой была близость, и ты неизбежно станешь цепляться к Элле и пакостить ей по мелочам. Две хозяйки на одной кухне не уживутся. В-третьих, кто в квартире будет командовать? Ясно, мой папашка, потом ты, а Элла окажется на положении рабыни. К тому же когда я буду с Эллой, будешь злиться ты, а когда я буду с тобой, злиться будет Элла. Неизбежно вы обе станете ругаться со мной. Поэтому живите вы уж тут вдвоём! В-четвёртых, та квартира прекрасно отделана и роскошно обставлена, а арендаторы всё изгадят. И в-пятых, Элла станет временным вариантом.
– Сашка, в кого ты такой умный и рассудительный?
– Ежу понятно, что не в мамашку и не в папашку. С родителями мне не повезло. Они даже глупее тебя. Поэтому я давно занимаюсь самообразованием, а Оля не хочет и рискует рано спиться.
Всё же Милена уговорила Сашу потешиться в последний раз, достала коньяк и напекла блинов. На дежурство она ушла в подпитии и объяснила удивлённому Саше, что у них «все так делают, а я хоть на работе не прикладываюсь. Работа у нас нервная, иначе нельзя».
Саша порекомендовал Милене воздерживаться от выпивок, «папа этого не любит». Он надавал ей кучу рекомендаций, поскольку, как он уверил Милену, «искренне желает им обоим крепкого семейного счастья». Расчувствовавшаяся Милена его от души облобызала.
4. Период Эллы
В квартире Эллы, крупной специалистки по французскому импрессионизму, чьи книги и статьи были известны всем истинным любителям живописи, царил такой беспорядок, как будто в ней шёл ремонт. Сама Элла тоже что-то рисовала или «писала», как она любила говорить, и один её насмешник не раз прямо говорил ей, что согласен с этим словоупотреблением только при условии ударения на первом слоге. Во время увлечений изобразительным искусством Элла почти всегда пачкала своё красивое личико с небольшим подмесом чего-то восточного какой-нибудь краской, а потом замечала, громко материлась и отмывала краску. В самой большой комнате Эллы, которую она именовала «салоном», на стене висело некое подобие пейзажа без видимой привязки к конкретному месту на планете. Элла уверяла, что полотно в её «салоне» – подлинный этюд знаменитого Эдуарда Мане (Edouard Manet) к его прославленной картине «Завтрак на траве», якобы подаренный автором её далёкому предку графу Аполлинарию Черноусову, на что ей всегда возражали примерно так:
– Но где тут трава? Где мужики в сюртуках и голые тёлки? Да тут скорее «Закат солнца в Тарарабумбии» или «Утренний намаз в Шайтанабаде, столице солнечного Чучмекистана», либо плохая копия рембрандтовского «Покаяния блудного сына», потому что два грязно-бурых пятна внизу можно принять за немытые босые пятки.
– Не смейте так говорить о великом творении великого мастера! – вскипала легко возбудимая Элла, нередко