Capítulo IV. El modelo económico neoliberal versus el nuevo pop chileno
Capítulo V. El nuevo pop chileno y la censura
Dedicado a nuestras madres y a nuestros padres.
Gracias por el apoyo y el aguante.
A Conto por la paciencia. A José por el talento.
A Fede por la colaboración y por acompañarnos durante todo este proceso.
A cada persona que creyó en esto, aquí está.
¡Orgullosamente Sudakas!
En la década de los ochenta, Chile estaba inmersa en una dictadura brutal, dirigida por el general Augusto Pinochet, quien llevaba las riendas del país desde el golpe de Estado contra el presidente electo, Salvador Allende, en 1973. Durante su mandato, los opositores políticos fueron silenciados, las clases populares llevaron el lastre de un país abocado al sistema neoliberal, se restringieron las manifestaciones en contra del régimen, desaparecieron cientos de personas y las expresiones culturales que eran afines a la izquierda, o que se oponían al sistema impuesto, fueron censuradas.
En medio de ese contexto de represión, una parte de la juventud de la clase media-alta, criada en dictadura e influenciada por los artistas extranjeros que veían por televisión, escuchaban por radio, leían en semanarios o conocían por el voz a voz, decidió conformar su propio movimiento musical y escapar de la dictadura por medio del arte. De esa manera, y liderados por agrupaciones como Los Prisioneros, Los Pinochet Boys o Aparato Raro, el movimiento bautizado como el nuevo pop chileno apareció en una Santiago de Chile en llamas.
Este año se cumplen 45 años del golpe de Estado que derrocó al Gobierno de Salvador Allende y se convierte en una oportunidad de entrar a explorar estos periodos históricos adentrándonos en su complejidad. No solo reconstruirlo desde aquellos sucesos que flagelaron a la sociedad chilena, o desde aquella perspectiva de triunfalismo económico que ha construido parte de la historiografía, sino también desde los procesos culturales que de una u otra manera forjaron y moldearon una juventud, la cual arrojó una serie de manifestaciones que impactaron en Chile así como en toda Latinoamérica. Además, estudiarlas nos permite identificar una serie de historias que se entretejen para crear una narrativa que nos lleva a entender sus consecuencias desde otras miradas, conectando lo inconexo y dándole un sentido a ese eco que llega hasta el presente.
Es por ello que esta investigación busca determinar cuáles factores fueron definitivos para el desarrollo del movimiento del nuevo pop chileno durante el periodo de dictadura. Para esto, analizamos la manera en la que géneros como el new wave, el punk y el rock de bandas provenientes de Estados Unidos e Inglaterra tuvieron impacto en la juventud chilena durante esta época de dictadura, al tiempo que ahondamos en la confrontación que tuvo frente a otros movimientos musicales como el del canto nuevo. Esto sin dejar de lado elementos contextuales como el peso del modelo económico que se implantaba en Chile para esos años o la censura que vivieron los jóvenes y que también moldeó la creación del nuevo pop chileno.
Para ahondar en estos objetivos, la investigación gira sobre tres ejes teóricos que se reflejan a lo largo de los capítulos. El primero de ellos es el de juventud, entendida como el arquetipo del joven que traía con él la esperanza de un futuro mejor, se oponía al orden establecido y se expresaba en un mundo con semejantes de su misma edad e inquietudes. El segundo trata sobre la contracultura, que definimos como aquellas acciones opuestas a la institucionalidad y a las ideas dominantes que se enfrentan directa o indirectamente a las corrientes culturales hegemónicas. Por último, utilizamos el concepto de censura, que en el contexto de este trabajo trata de todas las acciones represivas que la dictadura utilizó en contra del pueblo.
Entre las investigaciones que se han hecho, debemos rescatar el libro Las voces de los 80, publicado por el investigador Emiliano Aguayo durante el 2012. Este incluyó una serie de entrevistas con varios artistas que hicieron parte de la escena musical durante esa década, pero, a diferencia de nuestra investigación, que pretende analizar a fondo los elementos que fueron definitivos para el desarrollo del movimiento del nuevo pop chileno, este se enfocó en la recopilación de testimonios de artistas.
Para esta investigación decidimos centrarnos principalmente en tres bandas: Los Prisioneros, Aparato Raro y Los Pinochet Boys. Esto debido a que, dentro del nuevo pop chileno, estas tres agrupaciones no solo gozaron de gran popularidad, sino que supieron expresar y apropiarse de las influencias del new wave, el punk y el rock pop, además de tener mensajes dentro de sus canciones que criticaban a Pinochet y la situación social, política y económica que aquejaba a las clases medias y populares durante esos años. Son tres agrupaciones claves en la historia del nuevo pop chileno que además, desde sus géneros de interés, se mantuvieron a la vanguardia dentro de la escena santiaguina en los años ochenta y generaron unos códigos estéticos desde los cuales la juventud pudo desarrollar una nueva contracultura. Hoy son figuras de culto, con canciones que son auténticos himnos, no solo en su país sino en Latinoamérica. Por supuesto, reconocemos que Los Prisioneros fue el grupo con mayor repercusión, pero encontramos en Aparato Raro y en Los Pinochet Boys obras importantes que, al día de hoy, deben ser reivindicadas por su alto valor histórico y social.
Sabemos que hubo otros grupos relevantes que ayudaron a crear eso que se denominó como nuevo pop chileno, y es importante referirnos específicamente a algunas de las bandas faltantes. Por ejemplo, no ahondamos mucho en Orgasmo, la agrupación pionera del punk en Chile, debido a la falta de fuentes primarias que nos permitieran profundizar lo suficiente en su historia de tal manera que pudiéramos trazar una narrativa transversal en toda la investigación. También se excluyó a Los Jaivas que, aunque marcó un hito en el rock chileno, es una banda difícil de definir dentro de la dinámica musical de ese entonces, pues a pesar de tener un carácter folclorista muy marcado, lo fusionó con otros elementos hasta lograr un sonido muy particular y difícil de enmarcar. Además, y quizás por lo mismo, se puede decir que tenían un pie en el canto nuevo (otro movimiento musical crítico a la dictadura) y otro en el nuevo pop chileno, incluso en su discurso.
Las dictaduras militares latinoamericanas influyeron, de manera fortuita, en el florecimiento de bandas en el continente durante el siglo pasado. Entendemos que, así como las dictaduras fueron opresivas y destructivas para la sociedad, también jugaron un papel sustancial para que desde las culturas juveniles se crearán movimientos artísticos musicales que trascendieron su época. Algunos con gran reconocimiento y otros que se quedaron como figuras de culto dentro de sus propios países. Entendemos que así como las dictaduras fueron opresivas y destructivas para la sociedad, también jugaron un papel sustancial para que desde las culturas juveniles se crearán movimientos artísticos musicales que trascendieron su época. Algunos con gran reconocimiento y otros que se quedaron como figuras de culto dentro de sus propios países.
Esperamos que esta investigación logre que la gente tenga un acercamiento fresco al nuevo pop chileno y permita que personas a lo largo del continente se familiaricen con este movimiento, muchas veces no tan reconocido más allá de Los Prisioneros.
Para ahondar en las agrupaciones que se eligieron, recurrimos a entrevistar directamente a los protagonistas, sosteniendo charlas con músicos de las tres bandas. La información se completó mediante el análisis de otras entrevistas realizadas a esos mismos artistas en la década de los ochenta en La Bicicleta, una de las revistas más importantes para el nuevo pop chileno cuando estaba en su auge. Por otra parte, se analizaron las letras de sus canciones que criticaban directamente el modelo económico y social de Pinochet e incluso al canto nuevo. A la vez, a esta recopilación de fuentes