Раб лампы. Дмитрий Дибров. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Дмитрий Дибров
Издательство: Издательство АСТ
Серия: Лучшие медиа-книги
Жанр произведения: Биографии и Мемуары
Год издания: 2021
isbn: 978-5-17-137399-3
Скачать книгу
меня поразило, как мастерски были выписаны простой шариковой ручкой эти самые лишаи.

      – Возьми меня на работу.

      – Куда?!

      – На телик. Иначе я сопьюсь.

      От такой наглости я даже отпустил талию своей спутницы.

      – А ты работал на телевидении?

      – Никогда в жизни! – гордо объявил Серёга.

      – А ты знаешь теледизайн?

      – А что там знать?

      Что-то меня заставляло с ним говорить.

      – Хорошо. Нарисуй мне ведение.

      – Что, пардон?

      – Нарисуй мне кадр с ведущим и логотип нового канала. Нарисуешь – возьму.

      – И всё, что ли?

      – И всё.

      Единственное, что он ещё спросил, это какой именно нужно нарисовать кадр и как называется канал.

      Я сказал, что канал четвёртый, а кадр нужен любой, только чтобы с диктором.

      Мы распрощались, крайне довольные собой.

      Он был рад, что это «и всё». Что так легко можно устроиться нынче на, как он выразился, «телик». И что сроку на такую ерунду дают целую неделю.

      Я же остался доволен собственными сдержанностью и гуманизмом по отношению к землякам. Хотя, если честно, гуманизма с моей стороны было немного. А только сплошное иезуитство.

      Знал ли этот человек с голыми щиколотками, как годами устраиваются в «Останкино» выпускники Суриковки, как потом годами лепят из папье-маше шляпки мухоморов для детских передач, потихоньку спиваются и ждут, чтобы кто-нибудь хоть на пушечный выстрел подпустил их к настоящей работе? Знал ли он, что стоит за незатейливой фразой «нарисовать кадр»?

      Поясню.

      Телевидение – это иероглиф. В нём есть семантика, но важна и каллиграфия. Вот почему теледизайнерам платят несусветные деньги. Эти-то деньги и не дают покоя обитателям пропахших масляными красками и дешёвым порт-вейном подвалов, размалёванных под студии.

      Ко времени встречи с Серёжей я уже мало-помалу на-учился разговаривать с ними. Как только у меня на пороге вырастает очередная фигура с живописным шарфом и непомерной папищей подмышкой, я первым делом прошу нарисовать мне кадр. Шарлатан отличается тем, что тут же рисует студию с высоты птичьего полёта.

      И тем самым выдаёт себя с головой.

      Потому что, хотя общий план, как правило, красив, чем и привлекает дилетанта, на него приходится меньше четверти времени передачи. Главное в кадре – человек. А в человеке главное то, что у него за спиной. По крайней мере, для телевизионщика. И не на самом крупном плане – здесь всё сделают желваки на скулах героя и слёзы в глазах дамы в партере. Ты покажи мне, как и чем ты обставишь человека, снятого по… то, что красят на Пасху (мы так это и зовём – «пасхальный план»), и я скажу, что ты за дизайнер.

      Ещё страшнее «молочный план» – это когда по грудь. Здесь дизайнеру и вовсе не разгуляться. Если на «пасхальном плане» различимы подробности фона, то на «молочном» зрителю достаются лишь разрозненные объедки декораций. А побеждать-то надо! Вот и думай.

      Скорее всего, автор лишайных Тарасок ни о чём таком не думал, раз даже о крупности