Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство. Скотт Маккуайр

город и делающим его таким образом доступным для восприятия, познания и действий. В середине XIX века панацеей от назревающего «изобразительного кризиса» города считалась фотография. В главе 2 описывается, как серии снимков стали новой реакцией на кардинальные перемены в городе и фиксацией того, как социальные отношения той эпохи становились все более случайными (примером могут служить мимолетные встречи людей на улицах). К 1920-м годам такие же надежды стали возлагаться на кинематограф, и наиболее поразительно это выявилось в расцвете жанра «городской симфонии». В главе 3 исследуется, каким образом «городская симфония» стала проявлением растущего влияния промышленного производства на эстетическое и культурное восприятие. Позднее надежды на «картографию» городского пространства связывались с высокоскоростной обработкой данных и компьютерными изображениями. В главе 4 анализируется, как в этих упованиях вновь проявляется парадоксальный феномен опоры на медиа как на ключевые пространственно-временные системы, способные укрепить нынешние социальные отношения в лишенной корней среде. Потоки цифровых данных – неотъемлемая часть трансформации сегодняшнего городского пространства, но они являются также важнейшим инструментом постижения сложных форм и динамичных сил современной городской жизни.

      Во второй и третьей части книги, посвященных общественному и частному пространству, противопоставляются важные явления настоящего и прошлого. Глава 5 описывает воздействие электрического освещения на возникновение текучего и эфемерного городского пространства, а в главе 6 исследуется формирование современного перформансного пространства на основе уличных экранов, мобильных носителей и интерактивных сетей. В главе 7 говорится о революционных политических амбициях, связанных с пристрастием модернистов к стеклу, а в последней главе рассматриваются противоречивые психосоциальные силы, переносящие стремление к открытости в современный цифро-сетевой дом.

      В этой книге я хочу показать, как промышленный город, основанный на фабричном производстве, превращается в медийный город повсеместных коммуникационных потоков. Сращивание медиа и городского пространства порождает сложный спектр возможностей, и их результаты еще не стали данностью. Если в пространстве отношений амбивалентность отчасти стала следствием размывания истин, свойственных предыдущей эпохе прогресса, то позитивная сторона амбивалентности состоит в том, что увеличивается потребность в градации различий, понимании существующих феноменов с точки зрения отношений между разными положениями и состояниями, которые нельзя считать взаимоисключающими. Амбивалентность в этом смысле не значит нерешительность, отсутствие ясности или ослабление нравственной ткани. Но это признание того факта, что из-за сложности тесно переплетенных лавинообразных последствий любой выбор становится в какой-то степени проблематичным.