Титульные церкви Рима. Храмы Пасхалия I. Часть 2. Татьяна Борисовна Жезмер

target="_blank" rel="nofollow" href="#_8.jpg"/>

      Рисунок 8 Санта Прасседе

      Вход в храм сейчас осуществляется через боковую дверь в правый неф и выглядит более, чем скромно – настолько, что очень легко пройти мимо. И практически ничто не указывает на то, что за этой дверью спрятаны настоящие сокровища, равных которым немного.

      А вот и кардинальский герб над входом справа.

      Рисунок 9 Вход в храм Санта Прасседе

      На рисунке, приведенном ниже, видно, что изначально предусматривался значительно более торжественный сценарий входа в храм. Он должен был осуществляться с перпендикулярной улицы.

      Рисунок 10 План Санта Прасседе

      СТРУКТУРА ХРАМА

      В связи со значительным перепадом рельефа, вход предварялся лестницей и обширным квадратным атриумом с квадропортиком.

      Атриум, в данном случае, – внутренний дворик перед входом в храм.

      Квадропортик – портик, лоджия перед входом в здание, выглядящее примерно так:

      Рисунок 11 Квадропортик

      И только потом посетитель попадал в классическую трёхнефную базилику с сияющей драгоценными мозаиками, ярко освещенной абсидой, завершающей центральный неф.

      К сожалению, мало кто задумывается о том, насколько важен сценарий восприятия пространства.

      От этого сильно зависит, кем ощущает себя посетитель – любимым и уважаемым гостем, которого ждут, либо кем-то незваным, незаконно проникшим в дом и подглядывающим за чужим праздником.

      В изначальном сценарии хозяином помещения был Бог. Его изображения, прямые и символические являются центром всех мозаичных композиций. А любимыми гостями были посетители Храма. И их торжественный путь от входа в Храм в направлении Алтаря – путь к Богу, путь к Свету. И даже лестница в начале пути, которая, вроде бы, является чисто утилитарным элементом, компенсирующим перепад рельефа, приобретает символическое звучание.