Стилистика текста: от теории композиции – к декодированию. Учебное пособие. Людмила Григорьевна Кайда. Читать онлайн. Newlib. NEWLIB.NET

Автор: Людмила Григорьевна Кайда
Издательство:
Серия:
Жанр произведения: Языкознание
Год издания: 2011
isbn: 978-5-89349-665-9, 978-5-02-033037-5
Скачать книгу
произведения. Диалектическая природа монтажа (как построения произведений) сказывается в том, что любое произведение – это качественно новое целое, а не механически сложенная сумма составных компонентов. Рельефность в композиционной подаче материала достигается выдвижением «ударного» эпизода. Это акцентирует внимание на «внутреннем динамическом выразителе темы»[45]. Так, знание законов монтажа позволяет автору целенаправленно использовать развитие идеи в общем движении фильма, позволяет также учесть, что «...любая нюансировка композиционного хода вытекает не из формальной потребности, а из концепции, выражающей тему и отношение к ней автора»[46].

      В живописи композиция «управляет глазом зрителя, ведет его в нужном направлении, определяя, таким образом, порядок последовательного восприятия компонентов»[47]. И чтение тоже становится своеобразной расшифровкой композиции: «Мы воспринимаем текст прежде всего через особенности его построения, так сказать, «передним планом», и поэтому он предметно-материален в своей реализации»[48].

      Широкий взгляд на монтаж как принцип стыковки элементов целого (вспомним широко известное высказывание В. Шкловского: «... в жизни все монтажно... но только нужно найти, по какому принципу»)[49] лежит в основе понимания композиции как «литературоведческой спецификации общенаучного понятия структуры»[50]. Это самое общее определение монтажа применимо, как доказал кинорежиссер В. Пудовкин, «к любой области работы человеческого сознания и теоретического оформления его результатов»[51].

      Кинорежиссер С. Эйзенштейн утверждал, что эффект монтажа – «отнюдь не сугубо кинематографическое обстоятельство»[52], а Г. Товстоногов, театральный режиссер, доказывал, что режиссуру можно понимать и как ремесло, и как искусство, да и «монтажность не есть монополия кино»[53], только вот «кинематографу и театру даны разные качественно возможности в этой области. И тут театр и кино успешно обмениваются опытом, приобретая выразительность, не теряя специфики»[54].

      Общее и частное... Обмен опытом и знаниями в области монтажа – для усиления выразительности произведения... Как видим, талантливые режиссеры подходят к монтажу не только как к техническому приему, но и как к творческому процессу. Монтаж, например, как «нервная система фильма»[55] отождествляется в этом эстетическом качестве с композицией и рассматривается как «уникальный акт, хотя бы потому, что за монтажным столом можно «остановить мгновение»[56]. Действенная роль монтажа в создании произведения давно доказана Скачать книгу


<p>45</p>

Эйзенштейн С. Вопросы композиции // Избр. статьи. – М., 1956. – С.345.

<p>46</p>

Там же.

<p>47</p>

Котова Е. О некоторых закономерностях композиции. – М., 1962. – №10. – С. 55.

<p>48</p>

Гальперин И. Грамматические категории текста (Опыт обобщения) // Изв. АН СССР. Сер. ЛиЯ. 1977. Т. 36. № 6. – С. 525.

<p>49</p>

Шкловский В. Энергия заблуждения. Книга о сюжете. – М., 1981. – С. 148.

<p>50</p>

Кормам Б. О целостности литературного произведения // Изв. АН СССР. Сер. ЛиЯ. 1977. Т. 36. № 6. – С. 508-513.

<p>51</p>

Пудовкин В. Избранные статьи. – М., 1955. – С. 109.

<p>52</p>

Эйзенштейн С. Избр. пр.: В 6 т. Т. 2. – С. 157.

<p>53</p>

Товстоногов Г. Зеркало сцены. – Л., 1984. – С.100.

<p>54</p>

Там же. – С. 100.

<p>55</p>

Ждан В. Эстетика фильма. – М., 1982. – С.43.

<p>56</p>

Иоселиани О. Говорить на языке кино // Неделя. 1982. № 5. – С. 8 – 9.