В поисках гармонии. Искусствоведческие работы разных лет. Нина Александровна Дмитриева

себя ошеломленному зрителю, когда отовсюду, от телевизионного экрана до спичечного коробка, они взывают: и я тоже искусство, и я тоже очень похоже на искусство – наступает некая девальвация художественных ценностей. И в этих условиях, для искусства небезопасных, как противовес им возникает стремление снова и снова обращаться к ценностям настоящим, пытаясь понять тайну их долговечности.

      Ссылки

      ¹ Гонкур Э. и Гонкур Ж. Дневник. Записки о литературной жизни. Избранные страницы. В 2 т. Т. 1.М., 1964. С. 390–391.

      ² Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М., 1976. С. 181.

      ³ Там же. С. 307.

      ⁴ ГорнфельдА Пути творчества. Пг., 1923. С. 116.

      ⁵ Потебня АЛ Указ. соч. С. 175.

      ⁶Там же. С. 175.

      ⁷ Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1965. С. 34-

      ⁸ Вересаев В.В. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5. М., 1961.

      ⁹ Чехов А.П. Полн. собр. соч. и писем.: В 20 т. Т. XIV. М., 1949. С. 217.

      ¹⁰ Толстой Л.Н. Полн. собр. соч.: В 90 т. Т. 53– М.; Л., 1953– С. 187.

      ¹¹ Райнов Б. Волшебный фонарь. М., 1986. С. 102.

      ¹² Ван Гог В. Письма. Л.; М., 1966. С. 478.

      ¹³ Фромантен Э. Старые мастера. М., 1966. С. 221, 225.

      ¹⁴ Платонов А Размышления читателя. М., 1980. С. 12.

      ¹⁵ Там же С. 14.

      ¹⁶ Там же. С. 19.

      ¹⁷ Выготский Л.С. Указ. соч. С. 317–318.

      ¹³ Там же. С. 278.

      ¹⁹ Там же. С. 265.

      ²⁰ Там же. С. 191.

      ²¹ Чехов А.П. Указ. соч. С. 216.

      ²² Федерн К. Данте и его время. М., 1911. С. 164–165.

      ²³ ОлешаЮ. Ни дня без строчки. М., 1965. С. 213.

      ²⁴ Ечок А Собр. соч. Т. 3– М.; Л., I960. С. 628.

      ²⁵ Ван Гог В. Указ. соч. С. 549.

      ²⁶ См… Михайлов AB. Вильгельм Генрих Вакенродер и романтический культ Рафаэля // Советское искусствознание 79– Вып. 2. М., 1980. С. 212.

      ²⁷ Цит. по: Михайлов AB. Указ. соч. С. 219–220.

      ²⁸ ДобролюбовНЛ Собр. соч.: В 3 т. Т. 1. М., 1952. С. 207.

      ²⁹Лем С. Сумма технологии. М., 1968. С. 70–71.

      Диалектическая структура образа[16]

      Внутренняя логика произведений искусства изобилует неожиданностями. Неожиданности пронизывают всю художественную ткань, обнаруживаются в развитии характеров.

      Когда убийца Раскольников в мучительном трансе бродит возле места своего преступления, всего несколько дней как совершенного, и случайно наталкивается на уличное происшествие – лошадь раздавила пьяного чиновника, почти вовсе не знакомого Раскольникову, – он вдруг принимает в нем горячее, деятельное участие, хлопочет, уговаривает полицейских, посылает за доктором. Как это вытекает из предшествующего состояния Раскольникова и из его характера, угрюмого и мизантропического? Ведь только что перед тем «сердце его было пусто и глухо», проникнуто отвращением ко всему и не ведало иного желания, кроме как «все кончить».

      Поворот, казалось бы, парадоксальный. Из всех возможных вариантов поведения Раскольникова (пройти мимо «происшествия», не заметив; заметить и остаться равнодушным; заметить и почувствовать