История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века. Максим Иванович Жук

условно обозначать сущность явления вместо его конкретно-образного выражения. С помощью символа поэт пытается передать отголоски высшего духовного мира. Символ становится своеобразным окном в мир высшей духовной реальности. С. Малларме, объясняя принципы символистской поэтики, писал: «Я говорю: цветок. И вот из глубин забвения, куда звуки моего голоса отсылают силуэты всевозможных цветков, всплывает нечто иное, чем виденные мной раньше чашечки цветков, – сама музыкальная идея цветка, сладостная, ее не найдешь ни в одном букете».

      С теорией символа тесно связана теория соответствий, согласно которой все явления природы (цвета, звуки, запахи) – это символы, отголоски идеального мира, его проекции, тесно связанные друг с другом. В символистском произведении эти явления становятся многозначными образами, с их помощью поэт ассоциативно познает и отражает высшую духовную реальность. А. Рембо в сонете «Гласные» описывает цепь ассоциаций. Здесь каждый гласный звук соответствует определенному цвету и ряду ассоциативных образов в воображении поэта:

      «А» черный, белый «Е», «И» красный, «У» зеленый,

      «О» голубой – цвета причудливой загадки:

      «А» – черный полог мух, которым в полдень сладки

      Миазмы трупные и воздух воспаленный.

      Заливы млечной мглы, «Е» – белые палатки,

      Льды, белые цари, сад, небом окропленный;

      «И» – пламень пурпура, вкус яростно соленый-

      Вкус крови на губах, как после жаркой схватки.

      «У» – трепетная гладь, божественное море,

      Покой бескрайних нив, покой в усталом взоре

      Алхимика, чей лоб морщины бороздят.

      «О» – резкий горний горн, сигнал миров нетленных,

      Молчанье ангелов, безмолвие вселенных;

      «О» – лучезарнейшей Омеги вечный взгляд!

(Пер. В. Микушевича)

      Уподобление звука цвету дает поэту возможность выразить трансцендентальное, «невыразимое». Каждый гласный звук связывается с определенными явлениями и понятиями человеческого и вселенского бытия. Можно проследить движение ассоциаций. Например, с гласной «У» связан зеленый цвет, обладающий способностью передавать состояние покоя, умиротворенности. Зеленый цвет неслучайно ассоциируется с тихим морем, безмятежными просторами, усталостью после плодотворного трудового дня. Звук «О» ассоциативно связан с резкими звуками трубы, поскольку они распространяются в воздухе, то, соответственно, вызывают в памяти образ небесной голубизны, а голубой цвет ассоциируется с небесным пространством, образами ангелов, неведомыми мирами[10].

      С. Малларме – поэт, теоретик символизма разработал теорию подтекста, согласно которой в символистском произведении должен содержаться подтекст, который выражает глубинный, тайный смысл вещей. Яркий пример воплощения теории подтекста – стихотворение С. Малларме «Лебедь»:

      Могучий, девственный, в красе извивных линий,

      Безумием крыла ужель