62
Ibid. P. 38.
63
Adorno Th.y Eisler H. Composing for the Film. New York – London, 1947.
64
Философский энциклопедический словарь. М.: Советская Энциклопедия, 1989. С. 461.
65
Краткая литературная энциклопедия. М: Советская Энциклопедия, 1968. Т. 5. С. 591.
66
В «Лекциях по режиссуре» Тарковский упоминает о том, что в первоначальном варианте финала картины им была использована музыка Баха, которая подходила, по его словам, идеально (см.: Тарковский А. Уроки режиссуры. М.: ВИППК, 1993. С.74). В случае, если бы Тарковский использовал в финале картины музыку Баха, мы говорили бы о совершенно другом по смыслу, но тоже парадоксальном звукозрительном сочетании. В данном случае нами анализируется окончательный вариант фильма с музыкой В. Овчинникова, написанной, однако, по словам самого композитора, для эпизода «Куликовская битва». Эпизод не вошел в фильм, но при этом музыка для него без согласования с композитором была вставлена Тарковским в финал картины. См. об этом: В. Овчинников: «Музыка в фильме – его нервная система». Интервью с Р. Новиковым // Гудок. 05.09.2006.
67
Флоренский П. Иконостас. СПб.: Азбука-классика, 2010. С. 52.
68
Тарковская М. Осколки зеркала. М.: Вагриус, 2006. С. 258.
69
Фрагмент стенограммы выступления Ф.Т. Ермаша (Председатель Госкино СССР в 1972–1986 гг.) на обсуждении фильма «Зеркало»: «И там, где поют Баха, то это сделано неудачно. Исходя из того, что вся музыка в фильме исходит из религиозной музыки Баха, то это придает картине в целом мистический характер, не по-советски звучит…»// Цит. по: Фомин В.И. Кино и власть. Советское кино: 1965–1985 годы. Документы, свидетельства, размышления. М.: Материк, 1996. С. 50.
70
Булгакова О. Советский слухоглаз: Кино и его органы чувств. М.: Новое
литературное обозрение, 2010. С. 37.
71
Флоренский П.А. У водоразделов мысли. Т. 2. М.: Правда, 1990. С. 35.
72
Делёз Ж. Кино. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013. С. 500.
73
Там же. С. 502.
74
Егорова Т.К. Новые воззрения на музыку кино // Закадровое искусство: История и теория киномузыки: Материалы международной научной конференции / ред. – сост. K.H. Рычков. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2014. С. 12.
75
В отношении западного кинематографа мы добавляем в эту типологию феноменологический тип, однако в отношении отечественного кинематографа у нас слишком мало материала для того, чтобы уверенно говорить о существовании этого типа как направления авторской мысли.