Творчество Р. К. Щедрина: эволюция, жанровые и звуковые эксперименты. VI том учебного курса «Отечественная музыкальная культура XX – первой четверти XXI века». С. В. Венчакова

экспозиции. Композитор радикально преобразует форму фуги, вводя в экспозицию интонационное развитие темы» [6, с. 15]. Этот момент типичен, скорее, для средних разделов формы. В тональных ответах Щедрин находит новые формы работы, вводя лишь некоторые интервальные изменения, не искажающие саму тему, но существенные для общего тонального звучания материала. Реальные ответы Щедрин использует в фугах a-moll №2, G-dur №3, D-dur №5, gis-moll №12, Es-dur №19, Des-dur №15, b-moll №16, Es-dur №19. В остальных фугах ответы тональные.

      Фуги демонстрируют разнообразие структур, очень своеобразно трактуются и типичные трёхчастные циклы. В трёхчастной форме созданы фуги С-dur №1, e-moll №4, D-dur №5, h-moll №6, A-dur №7, fis-moll №8, E-dur №9, Des-dur №15, f-moll №18, Es-dur №19, B-dur №21, g-moll №22, d-moll №24.

      Фуги с лаконичной репризой, представляющие собой результат сжатия нескольких проведений темы до одного стреттного (С-dur №1, b-moll №16, f-moll №18);

      Фуги с кодовым построением, расширяющим репризу (H-dur №11, b-moll №16);

      Фуги с увеличением репризного раздела – D-dur №5, gis-moll №12, Ges-dur №13, Es-dur №19, As-dur №17;

      Фуги с расширением репризного раздела за счёт мотивной разработки темы (gis-moll №12, G-dur №3). Этот факт указывает на связь фуги с сонатным циклом;