31
Le Goff Hervé. Pierre Gassmann. La Photographie à l’épreuve. – Paris: France Delory, 2000.
32
«Одним броском, – писал французский фотограф Жан Лакутюр, – маленький беженец из Польши заключил союз между двумя наиболее противоречивыми деятелями искусств того десятилетия – между движением и структурой, между природой и культурой – союз столь же невероятный, как партнерство бурного потока и твердой скалы» (Lacoutre Jean. Introduction to Robert Capa. – Paris: Pantheon Photo Library, 1988).
33
Слова Анри Картье-Брессона, отправленные автору вместе с разрешением цитировать их в полном объеме.
34
Cartier-Bresson Henri. The Decisive Moment. – Magnum Photos, 1952.
35
Несмотря на то что Гассман работал со многими великими фотографами XX столетия, в его гостиной висела только одна фотография. На снимке, сделанном в 1952 году, изображен широко улыбающийся Эндре. 38-летнему фотографу оставалось жить еще два года… Гассман же на момент написания книги был владельцем знаменитой парижской полиграфической лаборатории Picto.
36
Интервью Пьера Гассмана с автором.
37
Whelan Richard. Robert Capa: A biography. – New York: Knopf, 1985.
38
Schaber Irme. Gerta Taro: Fotoreporterin im Span. Bürgerkrieg: Eine Biografie. – Marburg: Jonas, 1995.
39
Whelan Richard. Robert Capa: A biography. – New York: Knopf, 1985.
40
Berliner Illustrierte Zeitung. – 1935. – 20 June.
41
Там же.
42
World Illustrated. – 1936. – 14 april.
43
Schaber Irme. Gerta Taro: Fotoreporterin im Span. Bürgerkrieg: Eine Biografie. – Marburg: Jonas, 1995.
44
Рут Серф рассказывала, что однажды Герда предстала перед друзьями Эндре в обнаженном виде и вообще в течение своей короткой жизни была далеко не моногамной. «Для Герды мужчины были несколько… одноразовыми, – отмечала Серф. – Она не была феминисткой, а в фаворитах у нее всегда ходили богатые люди».
45
Schaber Irme. Gerta Taro: Fotoreporterin im Span. Bürgerkrieg: Eine Biografie. – Marburg: Jonas, 1995.
46
Whelan Richard. Robert Capa: A biography. – New York: Knopf, 1985.
47
В других письмах к матери того времени он рассказывал, что сейчас его больше интересует кинопроизводство, чем фотография. Многие другие фотографы его круга, в том числе Картье-Брессон, также работали в кинематографе. После отъезда из Будапешта Эндре стал страстным поклонником французского кино. В этом он был не одинок – новый вид искусства увлек всю Францию. Доля кино в доходах от развлечений в Париже выросла с 40 % в 1929 году до поразительных 72 % в 1939-м. В мае 1940 года, когда немецкие танки пошли по кукурузным полям Северной Франции, в кинотеатрах Парижа побывало более трех миллионов зрителей (Weber Eugen. The Hollow Years, France in the 1930s. – New York: Norton, 1994).
48
Корнелл Капа, интервью. См. Loengard John. Life Photographers: What They Saw. – New York: Bullfinch Press, 1998.
49
Whelan Richard. Robert Capa: A biography. – New York: Knopf, 1985.
50
John Hersey. The Man Who Invented Himself. Из рецензии на книгу Капы «Slightly Out of Focus» («Немного не в фокусе», в русском переводе – «Скрытая перспектива», 1947).
51
Примерно в то же время Герда тоже изменила фамилию с непроизносимой