Обитатели этой касты – выслуженные артисты и некоторые репертуарные актеры. Одним словом, все места заняты.
Театральный тусовщик.
Самая многочисленная каста, ассоциирующая себя с представителями «театральной богемы». Главная область поражения – молодежь. На сцене особыми успехами не блещут, предпочитая ей, сцене, закулисную возню. Собиратели и отличные рассказчики театральных баек из жизни касты рвачей. Основное место обитания – курилка.
Театральный бомж.
Человек, уничтоживший в себе все мирское. Падший ангел, заглушающий в себе остатки невыраженной творческой энергии. Представители этой касты часто слывут за театральных дурачков. Их редко воспринимают серьезно, потому что репертуарный театр – штука публичная, массовая и часто стадная. Причем обитателем этого театрального подземелья может стать представитель любой другой касты.
Актер.
В репертуарном театре в чистом виде не существует.
33. Виды выживших из ума и отживающих свой век форм спектакля репертуарного театра:
Спектакль ералаш.
Буйство не связанных между собой фантазий. Категория условная, к театру отношения не имеющая. Категория – обман. Фишечки ради фишечек.
Классический репертуарный спектакль.
Дремуче – провинциальное постсоветское наследие с маниакальным идолопоклонничеством в адрес уважаемого всеми К. С. Станиславского. Все, что ни берут в работу (трагедию, драму, комедию) на выходе получается мелодрама в стиле – мы не покажем, а расскажем. Главное, выучить текст. Слова, слова, слова.…
Спектакль клип.
Полная противоположность репертуарному спектаклю. Явление, пришедшее с запада. Симбиоз музыки, пластики, образов. Спектакль зрелище. Спектакль – шоу, где прямое общение героев имеет второстепенное значение.
Авторский спектакль.
Поиск своего Театра. Эксперимент. В девяноста девяти случаях изобретение велосипеда. Но уж лучше изобретать новые велосипеды, чем кататься на чужих ржавых.
34. Не стать Театру посторонним. Театр – живой организм и под его изменения приходится подстраиваться. Любой актер, даже семи пядей во лбу, может стать ненужным, вчерашним. Любые театральные звания и регалии не даются за прошлые успехи. Это аванс на будущее. Вперед и только вперед!
35. Каждая новая роль отторгает весь предыдущий сценический опыт. Все нужно начинать с нуля. Этому есть причины, нельзя перетаскивать из спектакля в спектакль одни и те же пристройки и навыки.
Синтетика современного актера включает в себя все, что может быть полезным в профессии. Другими словами, современный актер должен быть готов выполнить любую самую фантастическую и сумасшедшую задачу режиссера.
36. Да, спектакль в целом это, конечно же, больше детище режиссера. И все законы, созданные режиссером в спектакле, обязательны для актерского исполнения. Даже несмотря на то, что результатом может