• горизонтальные линии (рельсы, края крыш, основания зданий, тротуар и т. д.) при удалении направляются к условной плоскости, расположенной на уровне глаз зрителя. Линии, находящиеся выше уровня глаз, при удалении идут сверху вниз, а находящиеся ниже уровня глаз при удалении направляются снизу вверх (рис. 6);
• параллельные горизонтальные линии при удалении сближаются и на уровне глаз сходятся в одну точку;
• вертикальные линии (столбы, стороны домов, деревья и т. д.) на изображении остаются вертикальными (рис. 7);
• при удалении размеры предмета постепенно уменьшаются (рис. 8);
• форма предмета по мере удаления приобретает силуэтный, плоский характер, без излишней детализации и светотональной проработки (рис. 9);
• дальний край водоема, поля, основание дальнего леса и т. д. «выпрямляются» и напоминают прямую линию; даже облака, идущие у горизонта, смотрятся как узкие прямые линии (рис. 10).
Но помимо линейной перспективы существует природное явление воздушной перспективы, в соответствии с которой при восприятии внешнего мира человек получает зрительное впечатление пространства, а все предметы представляются находящимися от него на разных расстояниях, как это и есть в действительности. В произведениях изобразительного искусства под воздушной перспективой понимается созданное художником такое же зрительное впечатление глубины пространства. Даже если в работе соблюдены все требования линейной перспективы, достаточно реалистично переданы материал, фактура, форма, свет и цвет объектов изображения, но в этюде не чувствуется воздушная перспектива, то эту работу нельзя назвать правдивой и полноценной.
Рис. 5. Л. Ахметова. Учебная работа
Рис. 6. М. Харисов. Учебная работа
Рис. 8. Т. Праздникова. Учебная работа
Рис. 7. Т. Праздникова. Учебная работа
Рис. 9. Я. Сюткина. Учебная работа
Рис. 10. М. Харисов. Учебная работа
Основные явления воздушной перспективы состоят в том, что по мере удаления объектов изображения происходят следующие изменения:
• локальный цвет предмета постепенно «затуманивается», как бы заволакивается воздухом, становится менее ярким и выразительным, приобретает цвет, приближенный к окраске воздуха. Поэтому при написании переднего плана рекомендуется пользоваться красками чистых, открытых тонов; дальний же план прорабатывается в более сдержанных тонах;
• яркость освещенности предмета даже при одном и том же источнике освещения уменьшается;
• менее четкими становятся видимые очертания и контур предмета. Поэтому контуры предметов, расположенных на дальнем