телевизор «Рекорд», 1956 г.
60-е годы. Платиновый век русских поэтов уже позади. Но происходит удивительное! Популярность поэзии, поэтов в СССР столь высока, что они собирают на свои выступления целые стадионы! Таких масштабов не было даже в 10-е годы времён Императорской России – времени максимального расцвета поэзии Руси Платинового века. Здесь, конечно, огромную роль сыграла максимально высокая степень доносимости информации о таких выступлениях: средств масс-медиа немного, и их все читают/слушают/видят.
Любопытное мнение о попмузыке 60-х:
в Англии выходили суперские песни, прям все мои любимые, заслушанные до дыр и так, что уже можно их не включать: просто видишь название – и она играет в голове со всеми нюансами. Собственное музыкальное развитие я лично остановил летом 1964 года. Всё, что дальше, хорошо и радует, но катится к 1967 году, а там уже моя любовь тю-тю. Наркотики и пришествие в рок черезмерно заобразованных музыкантов, плюс гитаристы, делающие «подтяжки» и мельтешащие пятью нотами – это не мой звук. А вот летом 1964 года звук был мой. Все ламповейшее и магнитофоннейшее (В. Марков).
В 60-е есть уже и спутниковое телевещание, регулярные музыкальные телевизионные программы, есть уже и многосерийные телефильмы. 1972: ежегодный телефестиваль «Песня года». 1974: «Утренняя почта».
80-е. Появление новой модели синтезатора могло в то время каждый раз вызывать своего рода «взрыв» в поп-индустрии (новые тембра, новые барабаны, новые звуки). Например, с выходом модели «Roland TR-808 Rhythm» – Жан Мишель Жарр сразу пускает его в дело. 909-я модель привнесла среднечастотную «бочку» – и сразу чуть ли не все музыканты перешли на него.
1985—86 гг, время создание лендарного «Миража»: «Всё было важно. Но прежде всего вокал. „Совковый“ вокал сразу отметался. Блеянье в стиле „Утренней почты“ с взвизгиванием не имело никакого отношения к мировой музыке. Поэтому я старался брать людей, которым не испортили голос постановкой вокала. Лучше всего подходили люди, прошедшие школу народного пения. Яркий пример тому – Наталия Гулькина и Маргарита Суханкина» (А. Литягин, соорганизатор проекта «мираж»). Как простая костюмерша начала петь в группе? А. Разин: «мне стало жалко девушку (речь про Н. Ветлицкую – ЮК), и я предложил ей пойти работать к нам – в группу „Мираж“. Сначала я её взял в коллектив в качестве костюмерши, чтобы помогала девочкам, Гулькиной и Разиной». Он же: «я убедил продюсеров „Миража“ поставить на место (прежних певиц – ЮК) Ветлицкую и жену клавишника Славы Громадского Таню Овсиенко, которая тоже работала у нас костюмером». С. Разина: «Ветлицкая – красивая, шикарная женщина. Я сразу поняла, к чему все движется, когда её увидела, её выражение лица и всё остальное.» Ну а потом «два с половиной года в группе „Мираж“ были две солистки – Ветлицкая и Овсиенко» (А. Разин). Он же: «А как красиво она танцевала! Лучше всех в группе! Неудивительно, что после „Миража“ она сразу стала звездой» (о Н. Ветлицкой).
Сколько